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Acordes de Versace On The Floor – Bruno Mars

Tono G mayor – E menor Acordes Gmaj7, D, Gbm7, A6, A, G, Gm, Em7 … Tono fácil C (cejilla 7)

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Cejilla 0 
D                 Gbm7          Gmaj7
  Let's take our time tonight, girl
                                A6
Above us all the stars are watchin'
D                       Gbm7              Gmaj7
  There's no place I'd rather be in this world
                         G   A
Your eyes are where I'm lost in
  C6                B7
  Underneath the chandelier
       Gmaj7        Gm
We're dancin' all alone
            Em7
There's no reason to hide
            Bm7
What we're feelin' inside
       A4 A
Right now

                    Gmaj7
So baby let's just turn down the lights
      A/G
And close the door
Bm7/G
Oooh I love that dress
               Am7    D D/F#  Gmaj7
But you won't need it anymore
              A/F#        Bm7
No you won't need it no more
            Em7             Gbm7   Gmaj7
Let's just kiss 'til we're naked, baby

    A6           D
Versace on the floor
Gbm7                  Gmaj7
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl
    A6           D
Versace on the floor
Gbm7                  Gmaj7                              A6
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl

D              Gbm7             Gmaj7
  I unzip the back to watch it fall
                                 A6
While I kiss your neck and shoulders
D                Gbm7           Gmaj7
  No don't be afraid to show it off
                             G   A6
I'll be right here ready to hold you
  C6                      B7
  Girl you know you're perfect from
      Gmaj7             Gm
Your head down to your heels
             Em7
Don't be confused by my smile
                Bm7                 A4     A
'Cause I ain't never been more for real, for real

         Gmaj7
So just turn down the lights
      A/G
And close the door
Bm7/G
Oooh I love that dress
               Am7   D D/F#   Gmaj7
But you won't need it anymore
              A/F#         Bm7
No you won't need it no more
            Em7             Gbm7   Gmaj7
Let's just kiss 'til we're naked, baby

    A            D
Versace on the floor
Gbm                   G
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl
    A            D
Versace on the floor
Gbm                   G                                  A
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl
Dance

Ab
  It's warmin' up
         Bb/Ab
Can you feel it
It's warmin' up
         Cm/Ab
Can you feel it
It's warmin' up
         Bb/Ab
Can you feel it, baby
It's warmin' up
Cm   Fm                          Cm
Oh, seems like you're ready for more, more, more
            Ab
Let's just kiss 'til we're naked

    Bb           Eb
Versace on the floor
     Gm
Hey baby
                 Ab
Take it off for me, for me, for me, for me now, girl
    Bb           Eb
Versace on the floor
  Gm                  Ab
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl

    Bb           B
Versace on the floor
  Db
Floor
E
Floor

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Versace On The Floor – Bruno Mars

NotasX

Análisis armónico

Bruno Mars – Versace On The Floor: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en D y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

G mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

E menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = C (la melancolía del menor)
  • b7 = D (color del menor natural)
  • #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor, porque G suena 18 veces frente a 4 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde G mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
Imaj7 Gmaj7 Tónica — el hogar G · B · D · F# 14×
I G Tónica — el hogar G · B · D 4×
i Gm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 4×
bII Ab bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Ab · C · Eb 4×
ii7 Am7 Supertónica — prepara la dominante A · C · E · G 2×
V/V A6 Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E · F# 6×
V/V A Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E 6×
V/V A4 Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E 2×
V/V A/G Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E 2×
V/V A/F# Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E 2×
bIII Bb Prestado del menor paraleloacorde prestado Bb · D · F 3×
bIII Bb/Ab Prestado del menor paraleloacorde prestado Bb · D · F 2×
iii7 Bm7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica B · D · F# · A 4×
iii7 Bm7/G Mediante — un matiz de la familia de la tónica B · D · F# · A 2×
V7/vi B7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria B · D# · F# · A 2×
V/vi B Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria B · D# · F# 1×
IV6 C6 Subdominante — aleja del hogar C · E · G · A 2×
iv Cm iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado C · Eb · G 2×
iv Cm/Ab iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado C · Eb · G 1×
#IV Db Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Db · F · Ab 1×
V D Dominante — la atracción más fuerte hacia casa D · F# · A 10×
V D/F# Dominante — la atracción más fuerte hacia casa D · F# · A 2×
bVI Eb Prestado del menor paraleloacorde prestado Eb · G · Bb 2×
vi7 Em7 Relativo menor — el lado melancólico E · G · B · D 4×
V/ii E Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria E · G# · B 1×
bvii Fm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C 1×
vii° F#dim Acorde de sensible — tensión F# · A · C —
vii7 Gbm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Gb · A · Db · Fb 8×
vii Gbm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Gb · A · Db 2×
Visto desde E menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i7 Em7 Tónica — el hogar E · G · B · D 4×
V/iv E Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria E · G# · B 1×
bii Fm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C 1×
ii° F#dim Supertónica — prepara la dominante F# · A · C —
ii7 Gbm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Gb · A · Db · Fb 8×
ii Gbm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Gb · A · Db 2×
IIImaj7 Gmaj7 Relativo mayor — el lado luminoso G · B · D · F# 14×
III G Relativo mayor — el lado luminoso G · B · D 4×
iii Gm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 4×
#III Ab Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · C · Eb 4×
iv7 Am7 Subdominante — aleja del hogar A · C · E · G 2×
IV6 A6 IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal A · C# · E · F# 6×
IV A IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal A · C# · E 6×
IV A4 IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal A · C# · E 2×
IV A/G IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal A · C# · E 2×
IV A/F# IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal A · C# · E 2×
#IV Bb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · D · F 3×
#IV Bb/Ab Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · D · F 2×
v7 Bm7 Dominante menor — atracción suave B · D · F# · A 4×
v7 Bm7/G Dominante menor — atracción suave B · D · F# · A 2×
V7 B7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico B · D# · F# · A 2×
V B Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico B · D# · F# 1×
VI6 C6 Submediante — color cálido C · E · G · A 2×
vi Cm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G 2×
vi Cm/Ab Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G 1×
#VI Db Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Db · F · Ab 1×
VII D Subtónica — escalón hacia la tónica D · F# · A 10×
VII D/F# Subtónica — escalón hacia la tónica D · F# · A 2×
#VII Eb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · G · Bb 2×

Análisis

El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 28 acordes distintos, 96 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 / B es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. A6, A, A4, A/G, A/F#, E actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Ab, Bb, Bb/Ab, Cm, Eb, Cm/Ab están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. D/F# Gmaj7 GV → Imaj7cadencia auténtica EmVII → IIImaj7 ×2
  2. Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
  3. Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadencia de menor natural ×2

El cambio al que debes prestar atención es D/F# → Gmaj7, se oye 2 veces. Desde G se lee como V → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Em es VII → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
  • Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Gbm7, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de G mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de G
    • Cejilla 3 + formas de E
    • Cejilla 5 + formas de D

    Con las formas de E menor

    • Sin cejilla: formas abiertas de Em
    • Cejilla 2 + formas de Dm
    • Cejilla 7 + formas de Am

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
    • 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Gmaj7, D, Gbm7, A6; léelos como Imaj7–V–vii7–V/V en G o IIImaj7–VII–ii7–IV6 en Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D/F# → Gmaj7 (V → Imaj7 en G, VII → IIImaj7 en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es E; el oído descansa en G.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Versace On The Floor – Bruno Mars en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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