Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Tono E mayor – C# menor Acordes Dbm7, Gbm7, B7, Abm7, Amaj7, Ab7, Eb7, Emaj7 … Tono fácil C (cejilla 4)
Dbm7 Gbm7 Dbm7 B7
Dbm7 Gbm7
I got too many girls on hold for you to be so bold
Dbm7 B7
Too many on my team for you to act so mean
Dbm7 Gbm7
You say you wanna go and have fun, well you ain't the only one
Dbm7 B7
If I ring, don't let it ring too long or I'm gone
Gbm7 Abm7
I got Alicia waitin', Aisha waitin'
B7 Dbm7
All the eesha's waitin' on me
Gbm7 Abm7
So why you contemplatin', playa hatin'
Eb7 Ab7
If this is how it's gonna be
Dbm7 Gbm7
I'm calling all my lovelies
Dbm7 B7
'Cause I can't get a hold of yoooooooooouuu
Dbm7 Gbm7
Since you ain't thinking of me
Dbm7 B7
Oh, look what you making me dooooooooooo ooo
Dbm7 Gbm7
Honey pie, I'm far too fly to be on standing by
Dbm7 B7
Sendin' me straight to voicemail, suga, what the hell
Dbm7 Gbm7
Oh, you ought to be ashamed, playin' these childish games
Dbm7 B7
I don't get down like that, tell me where you at, hit me back
Gbm7 Abm7
I got Alicia waitin', Aisha waitin'
B7 Dbm7
All the eesha's waitin' on me
Gbm7 Abm7
So why you contemplatin', playa hatin'
Eb7 Ab7
If this is how it's gonna be
Dbm7 Gbm7
I'm calling all my lovelies
Dbm7 B7
'Cause I can't get a hold of yoooooooooouuu
Dbm7 Gbm7
Since you ain't thinking of me
Dbm7 B7
Oh, look what you making me dooooooooooo ooo
Amaj7
Pick up the phone, pick up the phone
Amaj7 Abm7 Gbm7 B7 Emaj7 Eb7 Ab7
'Cause all this loving needs a hoooome oooh eeee eeehhhh
Gbm7 Gbm7 Abm7
Oh no look at what you started, baby
Gbm7 Gbm7 Abm7
Now I'm left here brokenhearted, baby
Dm7 Em7
There's a pain in my chest I cannot explain
Cmaj7 Am7
I told myself I wasn't gon' cryyyy
F#m7 B4 Amaj7 G#7
Then somebody's gotta come dry these eeeyes
Hi, you've reached Halle Berry
Sorry, I can't get to the phone right now, but if you leave your name and number I'll get right back to you
Ab7
Damn, damn, damn
Dbm7 Gbm7
I'm calling, calling, calling, calling all my lovelies
Dbm7 B7
'Cause I can't get a hold of yoooooooooouuu
Dbm7
Oh, since you ain't thinking of me
Dbm7 B7
Fuck, what you making me dooooooooooo ooo
Amaj7
Pick up the phone, pick up the phone
Amaj7 G#m7 F#m7 B7 Emaj7 D#7 G#7
'Cause all this loving needs a hooome ho o oome
Fin de la canción ¿Otra vez?
Análisis armónico
La canción empieza en Dbm7 y termina en G#7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
Vista menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m, C#m suena 24 veces frente a 2 de E y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tónica — el hogar | E · G# · B · D# | 2× |
| i7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 1× |
| ii7 | Gbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Gb · A · Db · Fb | 19× |
| ii7 | F#m7 | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# · E | 2× |
| iii7 | Abm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Ab · Cb · Eb · Gb | 7× |
| iii7 | G#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# · F# | 1× |
| V7/vi | Ab7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb · Gb | 4× |
| V7/vi | G#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# · F# | 2× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E · G# | 5× |
| iv7 | Am7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C · E · G | 1× |
| V7 | B7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# · A | 15× |
| V | B4 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 1× |
| bVImaj7 | Cmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G · B | 1× |
| vi7 | Dbm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab · Cb | 24× |
| bvii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 1× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| V7/iii | Eb7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb · Db | 3× |
| V7/iii | D#7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Abmdominante secundaria | D# · G · A# · C# | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dbm7 | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab · Cb | 24× |
| bii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 1× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| V7/v | Eb7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb · Db | 3× |
| V7/v | D#7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Abmdominante secundaria | D# · G · A# · C# | 1× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B · D# | 2× |
| iii7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 1× |
| iv7 | Gbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · A · Db · Fb | 19× |
| iv7 | F#m7 | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# · E | 2× |
| v7 | Abm7 | Dominante menor — atracción suave | Ab · Cb · Eb · Gb | 7× |
| v7 | G#m7 | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# · F# | 1× |
| V7 | Ab7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Ab · C · Eb · Gb | 4× |
| V7 | G#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# · F# | 2× |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — color cálido | A · C# · E · G# | 5× |
| vi7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 1× |
| VII7 | B7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# · A | 15× |
| VII | B4 | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 1× |
| #VIImaj7 | Cmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · B | 1× |
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 17 acordes distintos, 90 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo Ab7 / G#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. Eb7, D#7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Cmaj7, Am7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
El cambio al que debes prestar atención es Gbm7 → Dbm7, se oye 10 veces. Desde C#m es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde E se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
El acorde inicial Dbm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dbm7, Gbm7, B7, Abm7; léelos como vi7–ii7–V7–iii7 en E o i7–iv7–VII7–v7 en C#m. Ab7 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gbm7 → Dbm7 (ii7 → vi7 en E, iv7 → i7 en C#m): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en G#7 y deja la última palabra al lado de E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.
Usamos cookies para ofrecerte la mejor experiencia en nuestra web. Para más información, consulta nuestra política de privacidad .