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Acordes de Calling All My Lovelies – Bruno Mars

Tono E mayor – C# menor Acordes Dbm7, Gbm7, B7, Abm7, Amaj7, Ab7, Eb7, Emaj7 … Tono fácil C (cejilla 4)

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Dbm7  Gbm7  Dbm7  B7

      Dbm7                              Gbm7
I got too many girls on hold for you to be so bold
Dbm7                        B7
Too many on my team for you to act so mean
    Dbm7                                              Gbm7 
You say you wanna go and have fun, well you ain't the only one
        Dbm7                              B7
If I ring, don't let it ring too long or I'm gone
        Gbm7           Abm7
I got Alicia waitin', Aisha waitin'
 B7                     Dbm7
All the eesha's waitin' on me
           Gbm7           Abm7
So why you contemplatin', playa hatin'
   Eb7                Ab7
If this is how it's gonna be

    Dbm7                   Gbm7
I'm calling all my lovelies 
                              Dbm7  B7
'Cause I can't get a hold of yoooooooooouuu
       Dbm7                    Gbm7
Since you ain't thinking of me 
                            Dbm7  B7
Oh, look what you making me dooooooooooo ooo
Dbm7                                 Gbm7
Honey pie, I'm far too fly to be on standing by
Dbm7                                 B7
Sendin' me straight to voicemail, suga, what the hell
Dbm7                                       Gbm7
Oh, you ought to be ashamed, playin' these childish games
  Dbm7                                     B7
I don't get down like that, tell me where you at, hit me back
        Gbm7           Abm7
I got Alicia waitin', Aisha waitin'
 B7                     Dbm7
All the eesha's waitin' on me
           Gbm7           Abm7
So why you contemplatin', playa hatin'
   Eb7                Ab7
If this is how it's gonna be

    Dbm7                   Gbm7
I'm calling all my lovelies 
                              Dbm7    B7
'Cause I can't get a hold of yoooooooooouuu
       Dbm7                    Gbm7
Since you ain't thinking of me 
                            Dbm7      B7
Oh, look what you making me dooooooooooo ooo

Amaj7  
Pick up the phone, pick up the phone
       Amaj7   Abm7   Gbm7     B7   Emaj7          Eb7 Ab7
'Cause all   this   loving   needs a hoooome oooh eeee eeehhhh
Gbm7   Gbm7    Abm7
       Oh        no  look at what you started, baby
Gbm7    Gbm7     Abm7
       Now        I'm  left here brokenhearted, baby
Dm7                      Em7
There's a pain in my chest I cannot explain
  Cmaj7                           Am7 
I told myself I wasn't gon' cryyyy 
     F#m7                            B4     Amaj7   G#7
Then somebody's gotta come dry these eeeyes 


Hi, you've reached Halle Berry
Sorry, I can't get to the phone right now, but if you leave your name and number I'll get right back to you
Ab7
Damn, damn, damn

    Dbm7                                        Gbm7
I'm calling, calling, calling, calling all my lovelies
                              Dbm7  B7
'Cause I can't get a hold of yoooooooooouuu
          Dbm7
Oh, since you ain't thinking of me 

                         Dbm7  B7
Fuck, what you making me dooooooooooo ooo
Amaj7 
Pick up the phone, pick up the phone
       Amaj7   G#m7   F#m7     B7   Emaj7    D#7     G#7
'Cause all   this   loving   needs a  hooome  ho o oome

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Calling All My Lovelies – Bruno Mars

NotasX

Análisis armónico

Bruno Mars – Calling All My Lovelies: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Dbm7 y termina en G#7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

E mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

C# menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = A (la melancolía del menor)
  • b7 = B (color del menor natural)
  • #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m, C#m suena 24 veces frente a 2 de E y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde E mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
Imaj7 Emaj7 Tónica — el hogar E · G# · B · D# 2×
i7 Em7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B · D 1×
ii7 Gbm7 Supertónica — prepara la dominante Gb · A · Db · Fb 19×
ii7 F#m7 Supertónica — prepara la dominante F# · A · C# · E 2×
iii7 Abm7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica Ab · Cb · Eb · Gb 7×
iii7 G#m7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica G# · B · D# · F# 1×
V7/vi Ab7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb · Gb 4×
V7/vi G#7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria G# · B# · D# · F# 2×
IVmaj7 Amaj7 Subdominante — aleja del hogar A · C# · E · G# 5×
iv7 Am7 iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado A · C · E · G 1×
V7 B7 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa B · D# · F# · A 15×
V B4 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa B · D# · F# 1×
bVImaj7 Cmaj7 Prestado del menor paraleloacorde prestado C · E · G · B 1×
vi7 Dbm7 Relativo menor — el lado melancólico Db · Fb · Ab · Cb 24×
bvii7 Dm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A · C 1×
vii° D#dim Acorde de sensible — tensión D# · F# · A —
V7/iii Eb7 Dominante secundaria V/iii — conduce a Abmdominante secundaria Eb · G · Bb · Db 3×
V7/iii D#7 Dominante secundaria V/iii — conduce a Abmdominante secundaria D# · G · A# · C# 1×
Visto desde C# menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i7 Dbm7 Tónica — el hogar Db · Fb · Ab · Cb 24×
bii7 Dm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A · C 1×
ii° D#dim Supertónica — prepara la dominante D# · F# · A —
V7/v Eb7 Dominante secundaria V/v — conduce a Abmdominante secundaria Eb · G · Bb · Db 3×
V7/v D#7 Dominante secundaria V/v — conduce a Abmdominante secundaria D# · G · A# · C# 1×
IIImaj7 Emaj7 Relativo mayor — el lado luminoso E · G# · B · D# 2×
iii7 Em7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B · D 1×
iv7 Gbm7 Subdominante — aleja del hogar Gb · A · Db · Fb 19×
iv7 F#m7 Subdominante — aleja del hogar F# · A · C# · E 2×
v7 Abm7 Dominante menor — atracción suave Ab · Cb · Eb · Gb 7×
v7 G#m7 Dominante menor — atracción suave G# · B · D# · F# 1×
V7 Ab7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico Ab · C · Eb · Gb 4×
V7 G#7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico G# · B# · D# · F# 2×
VImaj7 Amaj7 Submediante — color cálido A · C# · E · G# 5×
vi7 Am7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G 1×
VII7 B7 Subtónica — escalón hacia la tónica B · D# · F# · A 15×
VII B4 Subtónica — escalón hacia la tónica B · D# · F# 1×
#VIImaj7 Cmaj7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · E · G · B 1×

Análisis

El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 17 acordes distintos, 90 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo Ab7 / G#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. Eb7, D#7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Cmaj7, Am7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. Gbm7 Dbm7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7plagal menor ×10
  2. B7 Dbm7 EV7 → vi7cadencia rota C#mVII7 → i7llegada eólica ×9
  3. Ab7 Dbm7 EV7/vi → vi7resolución secundaria C#mV7 → i7cadencia de menor armónico ×3
  4. Eb7 Ab7 EV7/iii → V7/viresolución secundaria C#mV7/v → V7 ×3
  5. B7 Emaj7 EV7 → Imaj7cadencia auténtica C#mVII7 → IIImaj7 ×2
  6. Gbm7 B7 Eii7 → V7ii → V C#miv7 → VII7 ×1

El cambio al que debes prestar atención es Gbm7 → Dbm7, se oye 10 veces. Desde C#m es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde E se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
  • Sobre Dbm7, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Gbm7, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue Ab7, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En Cmaj7, sigue las notas del acorde (C · E · G · B) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de E mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de E
    • Cejilla 2 + formas de D
    • Cejilla 4 + formas de C

    Con las formas de C# menor

    • Cejilla 4 + formas de Am

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
    • 3 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    El acorde inicial Dbm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dbm7, Gbm7, B7, Abm7; léelos como vi7–ii7–V7–iii7 en E o i7–iv7–VII7–v7 en C#m. Ab7 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gbm7 → Dbm7 (ii7 → vi7 en E, iv7 → i7 en C#m): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en G#7 y deja la última palabra al lado de E.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Calling All My Lovelies – Bruno Mars en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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