Accords Leave The Door Open – Bruno Mars

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 21 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même Fmaj7 / F7sus4 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm. Bb7, Ebmaj7, Abmaj7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. A est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. Ab → Dbmaj7 DbV → Imaj7cadence parfaite BbmVII → IIImaj7 ×3
2. Ab7sus4 → Dbmaj7 DbV7sus4 → Imaj7cadence parfaite BbmVII7sus4 → IIImaj7 ×1
3. Gb → Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
4. Gbmaj7 → Ab/Gb DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
5. Fm7 → Bbm7 Dbiii7 → vi7 Bbmv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
6. Gbmaj7 → Ab7sus4 DbIVmaj7 → V7sus4IV → V BbmVImaj7 → VII7sus4VI → VII ×1

Le passage à surveiller est Ab → Dbmaj7, entendu 3 fois. Du côté de Db, il se lit V → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bbm, c'est VII → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur Fmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Fmaj7, Em7, G7sus4, Ab — V/vi–biii7–#IV7sus4–V côté Db, Vmaj7–#iv7–#VI7sus4–VII côté Bbm. Fmaj7 est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (Vmaj7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ab → Dbmaj7 (V → Imaj7 en Db, VII → IIImaj7 en Bbm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté Db.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.