Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Müjdeler Ver – Oğuzhan Koç
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm7, Ebm7, Gb, Bbm7, Ab, Fm, Db Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Fm7
Bir sabah uyanip da
Bbm7
Bakarım belki olursun yanımda
Ebm7
Dokunur gururuma
Ab Gb Ebm7 Fm7
Beklerim seni bu evin anısına
Fm Bbm7
Yeter yeter geçer
Bbm7
Söyle bana nedir bu tafra
Gb Fm7
Sebepsiz hiç kaldım yasta
Db Fm7
Söz ver bana üzme beni
Ebm7 Fm7
Kırma beni yormam seni
Fm
Hadi gel müjdeler ver
Gb
Gözlerimdeki yaşı sil yeter
Ebm7
Tut tut ellerimi
Ab Gb Ebm7 Fm7
Sarıl sen de bana şımarık sevgilim
Fm7 Ebm7
Bbm7
Hayırsızım, ah hayırsızım
Gb Fm7
Sensiz inan çok yalnızım
Db Fm7
Hata değil benim yazgım
Ebm7 Fm7
Düzelmiyor, sevmen lazım
Fm
Hadi gel üzmeden gel
Gb
Ağlıyor kalbim sev yeter
Ebm7
Sev inan yeter
Ab Gb Ebm7 Fm7
Zordu yordu bu acı günler
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Müjdeler Ver – Oğuzhan Koç
NotasX
Análisis armónico
Oğuzhan Koç – Müjdeler Ver: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm7 y termina en Fm7. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 4 veces frente a 2 de Db. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 2× |
| ii7 | Ebm7 | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C · Eb | 11× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 7× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 3× |
| vi7 | Bbm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tónica — el hogar | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 2× |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| v7 | Fm7 | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C · Eb | 11× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 7× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 39 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×3
- Ebm7 Bbm7 Dbii7 → vi7 Bbmiv7 → i7plagal menor ×1
- Fm7 Bbm7 Dbiii7 → vi7 Bbmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
- Fm Bbm7 Dbiii → vi7 Bbmv → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ebm7 → Ab, se oye 3 veces. Desde Bbm es iv7 → VII; desde Db se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm7, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Fm7, Ebm7, Gb, Bbm7 sostienen la canción: iii7–ii7–IV–vi7 respecto a Db, v7–iv7–VI–i7 respecto a Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ebm7 → Ab (ii7 → V en Db, iv7 → VII en Bbm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Fm7, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Müjdeler Ver – Oğuzhan Koç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: BendenizMúsica: Bendeniz
Zeynep Türker
Zeynep Türker
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