Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Daylight – Taylor Swift
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, G, F, Dm Tonalité facile D
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C G F
My love was as cruel as the cities I lived in
C G F
Everyone looked worse in the light
C G F
There are so many lines that I've crossed unforgiven
C G F
I'll tell you the truth, but never goodbye
C G
I don't wanna look at anything else now that I saw you
Dm F
I don't wanna think of anything else now that I thought of you
C G
I've been sleeping so long in a 20 year dark night
Dm
And now I see daylight,
F
I only see daylight
C G F
Luck of the draw only draws the unlucky
C G F
And so I became the butt of the joke
C G F
I wounded the good and I trusted the wicked
C G F
Clearing the air, I breathed in the smoke
C
Maybe you ran with the wolves and refused to settle down
G
Maybe I've stormed out of every single room in this town
Dm
Threw out our cloaks and our daggers because it's morning now
F
It's brighter now, now
C G
I don't wanna look at anything else now that I saw you
Dm F
I don't wanna think of anything else now that I thought of you
C G
I've been sleeping so long in a 20 year dark night
Dm
And now I see daylight ,
F
I only see daylight
C G
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
Dm F
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
C
And I can still see it all
G
All of you, all of me
Dm
I once believed love would be
F
But it's golden
C
And I can still see it all
G
Back and forth from New York
Dm
I once believed love would be
F
But it's golden
C
Like Daylight
G
Like daylight
Dm
Like daylight
F
Daylight
C G
I don't wanna look at anything else now that I saw you
Dm F
I don't wanna think of anything else now that I thought of you
C G
I've been sleeping so long in a 20 year dark night
Dm
And now I see daylight ,
F
I only see daylight
C G
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
Dm F
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
C G
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
Dm F
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
C G
Like daylight
Dm F
It's golden like daylight
C G
You gotta step into the daylight and let it go
Dm F C G
Just let it go, let it go
Dm
I wanna be defined by the things that I love
F
Not the things I hate
C
Not the things that I'm afraid of, I'm afraid of
G
Not the things that haunt me in the middle of the night
Dm
I, I just think that
F
You are what you love
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Daylight – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Daylight: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C et C revient 25 fois alors que Am n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 25× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 17× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 25× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 25× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 25× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 17× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 25× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 25× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 92 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×24
Le passage à surveiller est F → C, entendu 24 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. C, G, F, Dm portent la chanson : I–V–IV–ii par rapport à C, III–VII–VI–iv par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur F, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Daylight – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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