Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Artpop – Lady Gaga
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Bb, F, C Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Bb
Come to me, in all your glamour, and cruelty
F
Just do that thing that you do
C Dm
And I'll undress you
Dm Bb
Give it time, sometimes the simplest move is right
F
The melody that you choose
C Dm
Can rescue you
Dm Bb
A hybrid can withstand these things
F
My heart can beat with bricks and strings
C Dm
My artpop could mean anything
Dm
We could, we could, belong together
Bb
We could, we could, belong together
F C
We could, we could, belong together
Dm
ARTPOP, ARTPOP
Dm Bb
Come to me, without a sub tech and fantasy
F
Just do that thing that you do
C Dm
For my love is you
Dm Bb
Lover's kites are flown on beaches for public sight
F
The color pallete you choose
C Dm
And profit you
Dm Bb
A hybrid can withstand these things
F
My heart can beat with bricks and strings
C Dm
My artpop could mean anything
Dm Bb
Could try to sell you out or I
F
Could show all the reasons why
C Dm
My artpop could mean anything
Dm
We could, we could, belong together
Bb
We could, we could, belong together
F C
We could, we could, belong together
Dm
ARTPOP, ARTPOP
Dm Bb
Brushes of darkness won't help you create your destiny in a self
F
But Artpop could mean anything
C Dm
Anything
Dm Bb
I try to sell myself, but I am really laughing
F
Because I just love the music not the bling
C Dm
Music not the bling
Dm
We could, we could, belong together
Bb
We could, we could, belong together
F C
We could, we could, belong together
Dm
ARTPOP, ARTPOP
Dm
We could, we could, belong together
Bb
We could, we could, belong together
F C
We could, we could, belong together
Dm
ARTPOP, ARTPOP
Free my mind, ARTPOP
You make my heart stop
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Artpop – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Artpop: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm et Dm revient 26 fois contre 13 pour F. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 13× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 13× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 13× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 26× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 26× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 13× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 13× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×13
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×13
Le passage à surveiller est Bb → F, entendu 13 fois. Du côté de Dm, c'est VI → III; du côté de F, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Dm, Bb, F, C — vi–IV–I–V côté F, i–VI–III–VII côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → F (IV → I en F, VI → III en Dm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Artpop – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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