Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Shallow (Bradley Cooper) – Lady Gaga
Tonalité G majeur – E mineur Accords D, G, Em, C, Am, Bm, A Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em D G
C G D
Em D G
Em D G
Tell me somethin' girl
C G D
Are you happy in this modern world?
Em D G
Or do you need more
C G D
Is there somethin' else you're searchin' for?
Em D G
I'm fallin'
C
In all the good times
G D Em D G
I find myself longin' for change
C G D
And in the bad times I fear myself
Em D G
Em D G
Tell me something boy
C G D
Aren't you tired tryin' to fill that void?
Em D G
Or do you need more
C G D
Ain't it hard keepin' it so hardcore?
Em D G
I'm fallin'
C
In all the good times
G D Em D G
I find myself longin' for change
C G D
And in the bad times I fear myself
Am
I'm off the deep end
D
Watch as I dive in
G D Em
I'll never meet the ground
Am
Crash through the surface
D
Where they can't hurt us
G D Em
We're far from the shallow now
Am D
In the sha-ha-sha-ha-low
G D Em
In the sha-sha-la-la-la-low
Am D
In the sha-ha-sha-ha-low
G D Em
We're far from the shallow now
Em Bm D A Em Bm D A
oooohhhhh oahhhhhhh, oahhhhhhhhhhhhhhhhhh
Am
I'm off the deep end
D
Watch as I dive in
G D Em
I'll never meet the ground
Am
Crash through the surface
D
Where they can't hurt us
G D Em
We're far from the shallow now
Am D
In the sha-ha-sha-ha-low
G D Em
In the sha-sha-la-la-la-low
Am D
In the sha-ha-sha-ha-low
G D Em
We're far from the shallow now
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Shallow (Bradley Cooper) – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Shallow (Bradley Cooper): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em et G revient 28 fois contre 21 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 28× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 8× |
| V/V | A | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 2× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 2× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 9× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 38× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 21× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 21× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 28× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 8× |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 2× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 2× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 9× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 38× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 108 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×19
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×16
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×9
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×8
Le passage à surveiller est D → G, entendu 19 fois. Du côté de Em, c'est VII → III; du côté de G, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est D, G, Em, C — V–I–vi–IV côté G, VII–III–i–VI côté Em. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D. Tendez l'oreille sur D → G (V → I en G, VII → III en Em) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Shallow (Bradley Cooper) – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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