Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Marry The Night – Lady Gaga
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, Am, F, C, Dm, D, Em Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am
I'm gonna Marry the Night
G Dm
I won't give up on my life
F
I'm a warrior queen
C
Live passionately
G
Tonight.
Am
I'm gonna Marry the Dark
G Dm
Gonna make love to the stars.
F C
I'm a soldier to my own emptiness.
G
I'm a winner.
Am
Gonna Marry the Night
Am
Gonna Marry the Night
Am
Gonna Marry the Night
Am G
I'm gonna Marry The Night
F G
I'm not gonna cry anymore
Am G
I'm gonna Marry the Night
F G
Leave nothing on the street to explore
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F C
Ma ma ma Marry the Night
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F G
Ma ma ma Marry the Night
Am
I'm gonna lace up my boots
G Dm
Throw on some leather and cruise
F
Down the streets that I love
C
And my fishnet gloves
G
I'm a sinner
Am
We're gonna go down to the bar
G Dm
Where I won't cry anymore
F
I'll hold my whiskey up high
C
Kiss the bartender twice
G
I'm a loser
Am
I'm gonna Marry The Night
Am
I'm gonna Marry The Night
Am G
I'm gonna Marry The Night
F G
I'm not gonna cry anymore
Am G
I'm gonna Marry the Night
F G
Leave nothing on the street to explore
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F C
Ma ma ma Marry the Night
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F G
Ma ma ma Marry the Night
C
Nothing's to cool
D
To take me from you
Em
New York is not just a tan that you never loose
C D
Love is the new Denim or black
Em
Skeleton guns are wedding bells in the attic
C D
Get Ginger ready, climb El Camino front
D
Won't poke holes in the seat with my heels,
F
Cause that's where we make love.
C Em Am
Come on run
C Em Am
Turn the car on and run
Am G
I'm gonna Marry The Night
F G
I'm not gonna cry anymore
Am G
I'm gonna Marry the Night
F G
Leave nothing on the street to explore
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F C
Ma ma ma Marry the Night
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F G
Ma ma ma Marry the Night
Am G F C
The night, the night, the night, the night
Am G F C
The night, the night, the night, the night
Am G F
The night, the night, the night
Am G F
The night, the night, the night
Am G
The night, the night
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Marry The Night – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Marry The Night: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 28 fois contre 14 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 14× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 4× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 4× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 4× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 21× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 34× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 28× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 28× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 14× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 4× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 4× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 4× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 21× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 34× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 109 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×12
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×10
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×9
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×2
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×2
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×1
Le passage à surveiller est G → Am, entendu 12 fois. Du côté de Am, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend C, on tombe sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Am, F, C ; lisez-les comme V–vi–IV–I en C ou VII–i–VI–III en Am. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur G → Am (V → vi en C, VII → i en Am) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Marry The Night – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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