Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Üç Cümle – Murat Boz
Tonalité G majeur – E mineur Accords C, Bm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
C Bm
C
Sonunu bilebilir misin ki hiç denemeden
Bm
Gülü ayırabilir misin ki dikeninden
C
Kırılıyor inan öyle kolay ki cam gibi zaten
Bm
Unutamıyor ama kalp çok üzülse de bazen
C
Geceler var uyku tutmayan, acılar var sonu olmayan
Bm
Gelse tekrar bir gülüşünle şimdi
Gözyaşlarımı kurutur mu yar
C
Bazı şeyler konuşulmadan
Öyle kalsa soru sormadan
Bm
Sarılsak, uyansam teninin kokusuyla
C
Kalktım derken ben aşkla düştüm yere
Bm
Vurdu anılar, hemen orda yıkıldım öldüm yine
C
Kalmamış cesaretin, yüzün donuk ifadesiz
Bm
Yenildi kalbim giderken üç cümleye
C Bm
Bir gün çekip gider mi bu hüzünler, güneş doğar mı yine
C Bm
Çaldım bütün sevdiğin şarkıları, belki duyarsın diye
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Üç Cümle – Murat Boz
NotesX
Analyse harmonique
Murat Boz – Üç Cümle: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 9× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 9× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 9× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 9× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 2 accords différents apparaissent 18 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. C, Bm portent la chanson : IV–iii par rapport à G, VI–v par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Bm, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Üç Cümle – Murat Boz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Emrah KarakuyuMusique : Emrah KarakuyuArrangement : Sabi Altıel
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