Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I'll Never Love Again – Lady Gaga
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, Em, G9, Em11, C6, Cmaj7, C/D, C … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G9 G Em11 Em
C6 Cmaj7 C/D
G9 G
Wish I could
Em11 Em
I could have said goodbye
C6 Cmaj7
I would have said what I wanted to
C/D
Maybe even cried for you
G9 G Em11 Em
If I knew it would be the last time
C6 Cmaj7
I would have broke my heart in two
C/D
Tryin' to save a part of you
G9 G
Don't want to feel another touch
Em11 Em
Don't want to start another fire
C6 Cmaj7
Don't want to know another kiss
C/D
No other name falling off my lips
G9 G
Don't want to give my heart away
Em11 Em
To another stranger
C6 Cmaj7
Or let another day begin
C/D
Won't even let the sunlight in
G9 G
No I'll never love again
Em11 Em
I'll never love again
G9 G
When we first met
Em11 Em
I never thought that I would fall
C6 Cmaj7 C/D
I never thought that I'd find myself lyin' in your arms
G9 G
And I wanna pretend that it's not true
Em11 Em
Oh, baby that you're gone
C6 Cmaj7
Cause my world keeps turnin' and turnin' and turnin'
C/D
And I'm not movin' on
G9 G
Don't want to feel another touch
Em11 Em
Don't want to start another fire
C6 Cmaj7
Don't want to know another kiss
C/D
No other name falling off my lips
G9 G
Don't want to give my heart away
Em11 Em
To another stranger
C6 Cmaj7
Or let another day begin
C/D
Won't even let the sunlight in
No I'll never love
Em D/F# G
I don't wanna know this feeling unless it's you and me
F C
I don't wanna waste a moment
Em D/F# G
And I don't wanna give somebody else the better part of me
F C
I would rather wait for you
G9 G
Don't want to feel another touch
Em11 Em
Don't want to start another fire
C6 Cmaj7
Don't want to know another kiss
C/D
No other name falling off my lips
G9 G
Don't want to give my heart away
Em11 Em
To another stranger
C6 Cmaj7
Or let another day begin
C/D
Won't even let the sunlight in
G9 G
Oh I'll never love again
Em11 Em
Love again
C6 Cmaj7
I'll never love again
C/D
I'll never love
G6
Again
Em7 C
I won't I won't I swear I can't
I wish I could but I just won't
G6 Em7
I'll never love again
C
I'll never love
G
Again
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I'll Never Love Again – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – I'll Never Love Again: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G9 et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle commence et se termine sur G et G revient 31 fois contre 30 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 16× |
| I6 | G6 | Tonique — la maison | G · B · D · E | 2× |
| V7/IV | G9 | Dominante secondaire V/IV — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F · A | 13× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV6 | C6 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · A | 12× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 12× |
| IV | C/D | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 12× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 4× |
| V | D/F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 15× |
| vi7 | Em11 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D · A | 13× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 2× |
| bVII | F | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C | 2× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 15× |
| i7 | Em11 | Tonique — la maison | E · G · B · D · A | 13× |
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 2× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 2× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 16× |
| III6 | G6 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · E | 2× |
| V7/VI | G9 | Dominante secondaire V/VI — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F · A | 13× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI6 | C6 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · A | 12× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 12× |
| VI | C/D | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 12× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 4× |
| VII | D/F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 12 accords différents apparaissent 105 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G9 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C/D G9 GIV → V7/IVcadence plagale EmVI → V7/VI ×10
- D/F# G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×2
- C G9 GIV → V7/IVcadence plagale EmVI → V7/VI ×1
- C/D G6 GIV → I6cadence plagale EmVI → III6 ×1
- C G6 GIV → I6cadence plagale EmVI → III6 ×1
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×1
Le passage à surveiller est C/D → G9, entendu 10 fois. Du côté de G, il se lit IV → V7/IV (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Em, c'est VI → V7/VI. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G9, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G9, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. G, Em, G9, Em11 portent la chanson : I–vi–V7/IV–vi7 par rapport à G, III–i–V7/VI–i7 par rapport à Em. G9 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à C. Tendez l'oreille sur C/D → G9 (IV → V7/IV en G, VI → V7/VI en Em) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est G ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I'll Never Love Again – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord G9
- Positions de l'accord Em11
- Positions de l'accord C6
- Positions de l'accord Cmaj7
- Positions de l'accord C/D
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord D/F#
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord G6
- Positions de l'accord Em7
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