Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Speechless – Lady Gaga
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, F, Am, C, C/B, Gb, Am/G, Am6 … Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Intro: C C/B Am Am/G Am/F# F F# G
Am
I can't belive what you said to me
G
Last night when we were alone
F
You threw your hands up
G
Baby you gave up, you gave up
Am
I can't believe how you looked at me
G
With your James Dean glossy eyes
F
In your tight jeans with your long hair
G Am
And your cigarette stained lies
Am7+ Am7
Could we fix you if you broke
Am6 C
And is your punch line just a joke
C C/B Am
I'll never talk again
G F
Oh boy you've left me speechless
G
You've left me speechless, so speechless
C G Am
I'll never love again
G F
Oh boy you've left me speechless
G
You've left me speechless, so speechless
Am
I can't believe how you slurred at me
G
With your half wired broken jaw
F
You popped my heart seams
G
On my bubble dreams, bubble dreams
Am
I can't believe how you looked at me
G
With your Johnnie Walker eyes
F
He's gonna get you and after he's through
G Am
There's gonna be no love left to rye
Am Am7+
And I know that it's complicated
Am7
But I'm a loser in love, so baby
Raise a glass to mend
Am6
All the broken hearts
C
Of all my wrecked up friends
C C/B Am
I'll never talk again
G F
Oh boy you've left me speechless
G
You've left me speechless, so speechless
C C/B Am
I'll never love again,
G F
Oh friend you've left me speechless
G
You've left me speechless, so speechless
C C/B Am G F G
Hooow? Haaaa oooo wow? H ooow?
F E7
And after all the drinks and bars that we've been to
C
Would you give it all up
G Am G Gb F
Could I give it all up for you
F E7
And after all the boys and girls that we've been through
C
Would you give it all up
G
Could you give it all up
Bb9 F
If I promise, boy, to you
C C/B Am F
That I'll never talk again
C C/B Am F
And I'll never love again
C C/B Am
I'll never write a song
G F
Won't even sing along
G/B C
I'll never love again
C C/B Am Am/G G Gb F
H ooooooww... So speechless
F Gb G G7
You left me speechless, so speechless
C C/B Am
Will you ever talk again
Am/G Gb F
Oh boy, why you so speechless
Gb G
You've left me speechless
C C/B Am
Some men may follow me
Am/G F7
But you choose "death and company"
G C
Why you so speechless? Oh oh oh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Speechless – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Speechless: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car elle se pose sur C, elle s'ouvre sur Am, C revient 27 fois contre 24 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 17× |
| I | C/B | Tonique — la maison | C · E · G | 10× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 19× |
| IV7 | F7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · Eb | 1× |
| #IV | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 5× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 27× |
| V | G/B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 1× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 1× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 18× |
| vi | Am/G | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 3× |
| vi6 | Am6 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · F# | 2× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 1× |
| bVII7 | Bb9 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F · Ab · C | 1× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 18× |
| i | Am/G | Tonique — la maison | A · C · E | 3× |
| i6 | Am6 | Tonique — la maison | A · C · E · F# | 2× |
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 1× |
| bII7 | Bb9 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F · Ab · C | 1× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 17× |
| III | C/B | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 10× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 19× |
| VI7 | F7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · Eb | 1× |
| #VI | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 5× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 27× |
| VII | G/B | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 1× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 14 accords différents apparaissent 108 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. Bb9 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×9
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×7
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×5
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×3
- G/B C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×1
- G7 C CV7 → Icadence parfaite AmVII7 → III ×1
Le passage à surveiller est F → G, entendu 9 fois. Du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bb9, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, F, Am, C ; lisez-les comme V–IV–vi–I en C ou VII–VI–i–III en Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Speechless – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord C/B
- Positions de l'accord Gb
- Positions de l'accord Am/G
- Positions de l'accord Am6
- Positions de l'accord E7
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord Bb9
- Positions de l'accord G/B
- Positions de l'accord G7
- Positions de l'accord F7
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