Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Angel Down – Lady Gaga
Tonalité A majeur – F# mineur Accords D, A, E, Gbm, Dbm, Db Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Intro: F#m C#m D A E
E Gbm Dbm
I confess I am lost
D A
In the age of the social
E Gbm Dbm
On your knees take a test
D A
To be lovin and grateful
E Gbm Dbm
Shots were fired on the street
D A
By the church where we use to meet
E Gbm Dbm
Angel down, angel down
D A
What the people just stood around
D A Db
I’m a beliver, it’s a trial
Gbm E D
Foolish and Weaker oh oh oh
A E
I’d rather save an angel down
D A Db
I’m a believer, it’s chaos
Gbm E D
Where are our leaders? Oh oh oh
A E
I’d rather save an angel down
Gbm Dbm
Doesn’t everyone belong
D A
In the arms of the sacred
E Gbm Dbm
Why do we pretend we're wrong
D A
Has our young courage faded?
E Gbm Dbm
Shots were fired on the street
D A
By the church where we use to meet
E Gbm Dbm
Angel down, angel down
D A
Why the people just stand around
D A Db
I’m a beliver, it’s a trial
Gbm E D
Foolish and Weaker oh oh oh
A E
I’d rather save an angel down
D A Db
I’m a believer, it’s chaos
Gbm E D
Where are our leaders? Oh oh oh
A E
I’d rather save an angel down
Gbm E
Woo woo woo woo woo woo
D A
woo woo woo woo woo woo
D A Db
I’m a believer, it’s a trial
Gbm E D
Foolish and Weaker oh oh oh
A E
I’d rather save an angel down
D A Db
I’m a believer, it’s chaos
Gbm E D
Where are our leaders? Oh oh oh
A E
I’d rather save an angel down
D
Save that angel
A E
Hear that angel
Gbm
Catch my angel
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Angel Down – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Angel Down: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur Gbm. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle se pose sur F#m, A revient 22 fois contre 16 pour F#m et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 22× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii | Dbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Db · Fb · Ab | 8× |
| V/vi | Db | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 6× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 22× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 21× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 16× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 16× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 22× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v | Dbm | Dominante mineure — attraction douce | Db · Fb · Ab | 8× |
| V | Db | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab | 6× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 22× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 21× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 6 accords différents apparaissent 95 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m.
Enchaînements d'accords
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×22
- E Gbm AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×10
- Db Gbm AV/vi → vi F#mV → icadence en mineur harmonique ×6
Le passage à surveiller est D → A, entendu 22 fois. Du côté de F#m, c'est VI → III; du côté de A, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Db, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. D, A, E, Gbm portent la chanson : IV–I–V–vi par rapport à A, VI–III–VII–i par rapport à F#m. Db est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → A (IV → I en A, VI → III en F#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Gbm ; l'oreille se repose en F#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Angel Down – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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