Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bad Romance – Lady Gaga
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, C, G, F, E, Em Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F
Oh-oh-oh-oh-oooh
G
Oh-oh-oooh-oh-oh
Am C
Caught in a bad romance
Am
Rah-rah-ah-ah-ah
Roma, roma-ma
Gaga "Ooh lala"
Want your bad romance
Am C Em
Rah-rah-ah-ah-ah
Am C Em
Roma, roma-ma
Am C
Gaga "Ooh lala"
G
Want your bad romance
Am
I want your ugly
C F
I want your disease
Am
I want your everything
C G
As long as it’s free
Am
I want your love
C F
Love-love-love
Am C G
I want your love
Am
I want your drama
C F
The touch of your hand
Am
I want your leather
C G
studded kiss in the sand
Am
I want your love,
C F
Love-love-love,
Am
I want your love,
G
Love, love, love
I want your love)
F
You know that I want you
and you know that I need you
I want it bad, your bad romance
F
I want your love
G
and I want your revenge
Am
You and me could
C
write a bad romance
F
I want your love and
G
all your lovers' revenge
E
You and me could
Am
write a bad romance
Am F
Oh-oh-oh-oh-oooh!
G
Oh-oh-oooh-oh-oh!
Am C
Caught in a bad romance
F
Oh-oh-oh-oh-oooh!
G
Oh-oh-oooh-oh-oh!
E Am
Caught in a bad romance
Am C Em
Rah-rah-ah-ah-ah!
Am C Em
Roma, roma-ma
Am C
"Gaga Ooh lala"
G
Want your bad romance
Am
I want your horror
C F
I want your design
Am
'Cause you’re a criminal
C G
As long as your mine
Am
I want your love
C F
Love-love-love
Am C G
I want your love
Am
I want your psycho
C F
your vertigo stick
Am
Want you in my rear window
C G
Baby you're sick
Am
I want your love
C F
Love-love-love
Am
I want your love
C
(Love, love, love,
G
I want your love)
F
You know that I want you
and you know that I need you
('Cause I'm a free bitch, baby)!
I want it bad, your bad romance
F
I want your love
G
and I want your revenge
Am
You and me could
C
write a bad romance
F
I want your love
G
and all your lovers' revenge
E
You and me could
Am
write a bad romance
F
Oh-oh-oh-oh-oooh!
G
Oh-oh-oooh-oh-oh!
Am C
Caught in a bad romance
F
Oh-oh-oh-oh-oooh!
G
Oh-oh-oooh-oh-oh!
E Am
Caught in a bad romance
Am C Em
Rah-rah-ah-ah-ah
Am C Em
Roma, roma-ma
Am C
Gaga, "Ooh-la-la"
G
Want your bad romance
Am C Em
Rah-rah-ah-ah-ah
Am C Em
Roma, roma-ma
Am C
Gaga, "Ooh-la-la!"
G
Want your bad romance
Am
Walk, walk, fashion, baby
Work it, move that bitch crazy
F G
I want your love
Am
and I want your revenge
C
I want your love
I don’t wanna be friends
F G E Am
Je veux ton amour et je veux ta revanche,
F G E Am
Je veux ton amour... I don't wanna be friends
F G E Am
I don't wanna be friends
Am
(Caught in a bad romance)
F G E Am
I don't wanna be friends
F G E Am
Want your bad romance
G
(Caught in a bad romance)
F G E
Want your bad romance
F
I want your love
G
and I want your revenge
Am
You and me could
C
write a bad romance
F
(O-wo-ho-ho-HO)
I want your love
G
and all your lovers' revenge
E
You and me could
Am
write a bad romance
Am F
Oh-oh-oh-oh-oooh
G
Oh-oh-oooh-oh-oh
(Want your bad romance)
Am C
Caught in a bad romance
(Want your bad romance)
F
Oh-oh-oh-oh-oooh
G
Oh-oh-oooh-oh-oh
(Want your bad romance)
E Am
Caught in a bad romance
Am C Em
Rah-rah-ah-ah-ah
Am C Em
Muh-muh-muh-muh-mah
Am C
Gaga "Ooh lala!"
G
Want your bad romance
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bad Romance – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Bad Romance: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 56 fois contre 38 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 38× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 10× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 12× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 30× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 34× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 56× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 56× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 38× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 10× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 12× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 30× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 34× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 180 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×20
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×18
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×11
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×10
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×8
Le passage à surveiller est F → G, entendu 20 fois. Du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, C, G, F ; lisez-les comme vi–I–V–IV en C ou i–III–VII–VI en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur G, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bad Romance – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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