Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Telephone – Lady Gaga
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Em, G, A, C, Db5 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Intro:
Em G A Em
Em G
Hello, hello, baby you called, I cant hear a thing
A Em
I have got no service in the club, you see, see
Em G
Wha Wha What did you say, huh? youre breaking up on me
A Em
Sorry, I cannot hear you, I'm kinda busy.
Em G
K kinda busy, K kinda busy
A Em
Sorry, I cannot hear you, I'm kinda busy
Em G
Just a second, its my favorite song theyre gonna play
A Em
And I cannot text you with a drink in my hand, eh
Em G
You shoulda made some plans with me, you knew that I was free.
A Em
And now you wont stop calling me; I'm kinda busy.
)
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna think anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna talk anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
Em G
I'm busy! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
Em G
Can call all you want, but theres no one home, and youre not gonna reach my telephone
A Em
Cuz I'm out in the club,and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
Em G
Call when you want, but theres no one home, and youre not gonna reach my telephone
A Em
Out in the club, and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
G
Boy, the way you blowin up my phone wont make me leave no faster
Db5 Em
Put my coat on faster, leave my girls no faster
G
I shoulda left my phone at home, cuz this is a disaster
Em
Callin like a collector, sorry, I cannot answer
Em G
Not that I dont like you, I'm just at a party
A Em
And I am sick and tired of my phone r ringing
Em G
Sometimes I feel likeI live in Grand Central Station
A Em
Tonight I'm not takin no calls, cause I'll be dancin
Em G
Cause I'll be dancin cause I'll be dancin
A G
Tonight I'm not takin no calls, cause I'll be dancin
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna think anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna talk anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna think anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna talk anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
Em G
I'm busy! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
G
I'm busy! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
Em G
Can call all you want, but theres no one home, and youre not gonna reach my telephone
A Em
Cuz I'm out in the club,and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
Em G
Call when you want, but theres no one home, and youre not gonna reach my telephone
A Em
Out in the club, and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
C G
My telephone! M m my telephone
A Em
Cuz I'm out in the club, and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
C G
My telephone! M m my telephone
A Em
Cuz I'm out in the club, and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
Em G A Em
We're sorry the number you have reached is not in service at this time
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Telephone – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Telephone: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 53× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 30× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 28× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| VI | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 2× |
| bVII | Db5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Ab | 1× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| I | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 2× |
| bII | Db5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Ab | 1× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 53× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 30× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 28× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 114 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. Em, A, C, Db5 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, G, A, C — bii–V/vi–#IV–VI côté Eb, #iii–V–#VI–I côté Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Telephone – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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