Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lady Gaga – Telephone Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Em, G, A, C, Db5 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Intro:
Em G A Em
Em G
Hello, hello, baby you called, I cant hear a thing
A Em
I have got no service in the club, you see, see
Em G
Wha Wha What did you say, huh? youre breaking up on me
A Em
Sorry, I cannot hear you, I'm kinda busy.
Em G
K kinda busy, K kinda busy
A Em
Sorry, I cannot hear you, I'm kinda busy
Em G
Just a second, its my favorite song theyre gonna play
A Em
And I cannot text you with a drink in my hand, eh
Em G
You shoulda made some plans with me, you knew that I was free.
A Em
And now you wont stop calling me; I'm kinda busy.
)
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna think anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna talk anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
Em G
I'm busy! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
Em G
Can call all you want, but theres no one home, and youre not gonna reach my telephone
A Em
Cuz I'm out in the club,and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
Em G
Call when you want, but theres no one home, and youre not gonna reach my telephone
A Em
Out in the club, and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
G
Boy, the way you blowin up my phone wont make me leave no faster
Db5 Em
Put my coat on faster, leave my girls no faster
G
I shoulda left my phone at home, cuz this is a disaster
Em
Callin like a collector, sorry, I cannot answer
Em G
Not that I dont like you, I'm just at a party
A Em
And I am sick and tired of my phone r ringing
Em G
Sometimes I feel likeI live in Grand Central Station
A Em
Tonight I'm not takin no calls, cause I'll be dancin
Em G
Cause I'll be dancin cause I'll be dancin
A G
Tonight I'm not takin no calls, cause I'll be dancin
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna think anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna talk anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna think anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Stop callin, stop callin, I dont wanna talk anymore
A Em
I left my head and my heart on the dance floor
Em G
Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
Em G
I'm busy! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
G
I'm busy! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
A Em
Stop telephonin me! Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh
Em G
Can call all you want, but theres no one home, and youre not gonna reach my telephone
A Em
Cuz I'm out in the club,and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
Em G
Call when you want, but theres no one home, and youre not gonna reach my telephone
A Em
Out in the club, and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
C G
My telephone! M m my telephone
A Em
Cuz I'm out in the club, and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
C G
My telephone! M m my telephone
A Em
Cuz I'm out in the club, and I'm sippin that bubb, and youre not gonna reach my telephone
Em G A Em
We're sorry the number you have reached is not in service at this time
Ende des Songs Noch einmal?
Lady Gaga – Telephone Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lady Gaga – Telephone: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 53× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 30× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 28× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| VI | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 2× |
| bVII | Db5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Ab | 1× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| I | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 2× |
| bII | Db5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Ab | 1× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 53× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 30× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 28× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 114-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. Em, A, C, Db5 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Em, G, A, C – aus Sicht von Eb bii–V/vi–#IV–VI, aus Sicht von Cm #iii–V–#VI–I. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Er endet auf Em und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lady Gaga – Telephone: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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