Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Reynmen – Cennet Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Bb, Ab Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Bb Ab Bb
Cm Bb Ab
Sende farklı bir şeyler var, kimsede olmayan
Bb Cm
Yok eşin benzerin, bakmaya doyamam
Bb Cm
Saklarım gözlerden, yanımda olsan da
Bb
Kıskandım herkesten, sen benim olsan
Cm Bb Cm Bb
Aaaaaah yaşardık cenneti bu dünyadaaa
Cm
Yaşayalım mı cenneti?
Cm Bb
Yakalandım ansız
Cm
Konu sen olunca oluyorum arsız hep of
Bb
Başımın belası
Cm
Saklasam da kalbime firarsın
Cm Bb
Değmesin nazar sana saklansan
Cm
İlaç olurum eğer hastaysan
Bb
Gözlerin güneş olur yüreğim ay
Cm
Gelip beni her gece parlatsan?
Bb Cm
Kız sen benim olsan sayılırım ben her şeye sahip
Bb Cm
Unutamam hiç bir detayını ya niye ben sana dair
Bb Cm
Bulurum yolunu olurum sana kul köle yazsın bizi tarih
Bb
Seni ben gibi sevemez kimseler
Cm
Sen benim olsan
Cm Bb Cm Bb
Aaaaaah yaşardık cenneti bu dünyadaaa
Cm
Yaşayalım mı cenneti?
Cm Bb Ab Cm
Gözümden nehirler ırmaklar akar hep
Bb Ab
Seni beyazlar içinde görmek hayalim
Cm Bb
Diliyorum artık tanrıdan seni
Ab
Çalıyor bizim için şarkılar
Cm Bb
Hadi gelip yetiş imdadıma
Cm
Tut elimden kendine çek
Cm Bb
Değmesin nazar sana saklansan
Cm
İlaç olurum eğer hastaysan
Bb
Gözlerin güneş olur yüreğim ay
Cm
Gelip beni her gece parlatsan?
Ende des Songs Noch einmal?
Reynmen – Cennet Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Reynmen – Cennet: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 28-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 5× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 24× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 28× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 28× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 5× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 24× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×19
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×3
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Cm, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Eb, landet aber auf Cm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Cm, Bb, Ab – aus Sicht von Eb vi–V–IV, aus Sicht von Cm i–VII–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → Cm (V → vi in Eb, VII → i in Cm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Cm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Reynmen – Cennet: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Doğukan SarıtaşMusik: Doğukan SarıtaşArrangement: Denizkan Boz & Osmancello
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