Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Cennet – Reynmen
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Bb, Ab Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Bb Ab Bb
Cm Bb Ab
Sende farklı bir şeyler var, kimsede olmayan
Bb Cm
Yok eşin benzerin, bakmaya doyamam
Bb Cm
Saklarım gözlerden, yanımda olsan da
Bb
Kıskandım herkesten, sen benim olsan
Cm Bb Cm Bb
Aaaaaah yaşardık cenneti bu dünyadaaa
Cm
Yaşayalım mı cenneti?
Cm Bb
Yakalandım ansız
Cm
Konu sen olunca oluyorum arsız hep of
Bb
Başımın belası
Cm
Saklasam da kalbime firarsın
Cm Bb
Değmesin nazar sana saklansan
Cm
İlaç olurum eğer hastaysan
Bb
Gözlerin güneş olur yüreğim ay
Cm
Gelip beni her gece parlatsan?
Bb Cm
Kız sen benim olsan sayılırım ben her şeye sahip
Bb Cm
Unutamam hiç bir detayını ya niye ben sana dair
Bb Cm
Bulurum yolunu olurum sana kul köle yazsın bizi tarih
Bb
Seni ben gibi sevemez kimseler
Cm
Sen benim olsan
Cm Bb Cm Bb
Aaaaaah yaşardık cenneti bu dünyadaaa
Cm
Yaşayalım mı cenneti?
Cm Bb Ab Cm
Gözümden nehirler ırmaklar akar hep
Bb Ab
Seni beyazlar içinde görmek hayalim
Cm Bb
Diliyorum artık tanrıdan seni
Ab
Çalıyor bizim için şarkılar
Cm Bb
Hadi gelip yetiş imdadıma
Cm
Tut elimden kendine çek
Cm Bb
Değmesin nazar sana saklansan
Cm
İlaç olurum eğer hastaysan
Bb
Gözlerin güneş olur yüreğim ay
Cm
Gelip beni her gece parlatsan?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Cennet – Reynmen
NotesX
Analyse harmonique
Reynmen – Cennet: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 28 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 5× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 24× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 28× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 28× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 5× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 24× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×19
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×3
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Bb → Cm, entendu 19 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cm, Bb, Ab — vi–V–IV côté Eb, i–VII–VI côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Cennet – Reynmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Doğukan SarıtaşMusique : Doğukan SarıtaşArrangement : Denizkan Boz & Osmancello
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