Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Melek – Reynmen
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C#m, G#m, B, F# Tonalité facile F
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m G#m B F#
C#m G#m
Hazır değildin, bir anda oluverdi
B F#
Nasıl anlatsam sana içimdeki bu derdi
C#m G#m
Olamıyorum ya hayallerime mani
B F#
Seni bir gün görse güneş, utanıp da sönerdi
C#m G#m
Çoook güzelsin yani
B
Meleksin bu garip çocuksa fani
Düştün gökyüzümden
F#
Gözümdeki halkalar hep senin yüzünden
C#m G#m
Hiç yook ki ihtimali
B
Ne olur o zaman bu benim halim
F#
Dayanmak çok zor buna
Beni de al yanına
C#m G#m
Ooo, beni de al yanına
B F#
Ooo, gidelim bu dünyadan
C#m
Geçeceği yok, çektim dertleri
G#m
Düzenim kalmadı, razıyım her şeye
B
Ya beni al ya da öldür
F#
Beni yor, beni boğ, beni soy, benim ol
C#m
Deli oldum bak sana
G#m
Rüyayla yaşamında arasında
B
Sıkışıp kaldım inandım aah
F#
Yalanlarına
C#m
Bir yerdeyim yol var
G#m
Sonunda diyorlar
B
Hiç uğraşma bi daha olmaz
F#
Bu saatten sonra
C#m G#m
Çoook güzelsin yani
B
Meleksin bu garip çocuksa fani
Düştün gökyüzümden
F#
Gözümdeki halkalar hep senin yüzünden
C#m G#m
Hiç yook ki ihtimali
B
Ne olur o zaman bu benim halim
F#
Dayanmak çok zor buna
Beni de al yanına
C#m G#m
Ooo, beni de al yanına
B F#
Ooo, gidelim bu dünyadan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Melek – Reynmen
NotesX
Analyse harmonique
Reynmen – Melek: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur F#. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m et C#m revient 12 fois alors que E n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| V/V | F# | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# | 12× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 12× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 12× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 12× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 12× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| IV | F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# | 12× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 12× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 4 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est C#m, G#m, B, F# — vi–iii–V–V/V côté E, i–v–VII–IV côté C#m. F# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à B. En finissant sur F#, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Melek – Reynmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ekin BerilMusique : Ekin Beril
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