Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Leila – Reynmen
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Gb, Fm, Ab Tonalité facile D
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Fm Gb Fm Gb
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Fm Gb
Eyvah eyvah
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecburum ama geri dönemem
Fm Gb
Eyvah Eyvah
Ona yine geceleri zehir edemem
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecnunum ama seni bilemem
Fm Gb
Olmaz olmaz
Zorla yine sana beni sev diyemem
Fm Gb
Ne yapsam nafile, bomboş
Fm
Bir görsen halimi keşke
Gb
Yaşansa bir mucize çok zor
Fm
Anlatsam derdimi yok yok
Fm Gb
Düşüyorum dara beni geri verin bana
Fm
Arada bir geliyor üzerime ama
Gb
Sakladım acının en güzelini sana
Fm
Dünya bir yana sen bir yana
Gb
Sonu boş ama yine anı çok
Fm
Bana geri gelip hadi yamacıma koş
Gb
Yine sor yine gelip bana sor
Bulamazsın beni yalnızlara
Fm
Sor Leila
Gb
Beni bana sor Leila
Ab
Anılara sor Leila
Gb
Ama çok zor Leila
Kurtar beni Mevla
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecburum ama geri dönemem
Fm Gb
Eyvah Eyvah
Ona yine geceleri zehir edemem
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecnunum ama seni bilemem
Fm Gb
Olmaz olmaz
Zorla yine sana beni sev diyemem
Fm
Günahı boynuma kaç gel geri bana
Gb
Acıma ruhuma açtığın yaralara
Fm
Ağlamam asla yok
Gb
Ama bağışla beni bak zor
Fm
Sor Leila
Gb
Beni bana sor Leila
Ab
Anılara sor Leila
Gb
Ama çok zor Leila
Kurtar beni Mevla
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecburum ama geri dönemem
Fm Gb
Eyvah Eyvah
Ona yine geceleri zehir edemem
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecnunum ama seni bilemem
Fm Gb
Olmaz olmaz
Zorla yine sana beni sev diyemem
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Leila – Reynmen
NotesX
Analyse harmonique
Reynmen – Leila: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Gb. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Db majeur et Bb mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 27× |
| III | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 28× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 27× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 28× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 3 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Gb → Ab, entendu 2 fois. Du côté de Db, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Bbm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gb, Fm, Ab portent la chanson : IV–iii–V par rapport à Db, VI–v–VII par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est Gb ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Leila – Reynmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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