Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kaçamak (Ufo 361) – Reynmen
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, Dm, Em, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
F Dm Em Am
F Dm Em Am
Yaşamak değil ki bu
F Dm Em Am
Kaçamak yaptım bi dur
F Dm Em
Yaşamak değil ki bu her yol yokuş
Am
Sorunlar sur gibi büyük burda
F Dm
Kaçamak yaptım bi dur
Em Am
Sen anca kur, kafanda kur
F Dm
Keşke ben de böyle olsam
Em Am
Bilmeden kırılsam yalnız kaldım hep sanırsam
F Dm
Döndüm kendi enkazıma şöhret doldu etrafıma
Em
Kafamda dolu tonla soru bak, bunun sonu ne olacak
F Dm
Düzeltmem gerek bu işi düzeltmem gerek
Em Am
Çünkü düşersem bi gün etmez kimse merhamet
F Dm
Tüm yanlışlara rağmen hala gülümseyerek
Em Am
Ya barışmam gerek ya savaşmam gerek
F Dm
Früher war ich in den Streets
Em
Ohne Racks
Am
Immer nur das Team dabei
F Dm
Heute fahr ich in nem Benz
Em
Und zähle Cash
Am
Aber kann mit niemandem teilen
F Dm Em Am
Früher Birthdays dicker ohne Torte
Dicker heute fahr ich im Porsche
Früher wollte mir keiner zuhören nein
Heute Rich Rich durch meine Worte
Trage Celine
Hab keine Zeit für die Fam
Ja was bringt mir ne Patek Phillipe
Frosted AP
Verbrenne ein Stapel vom Money ja
Gib mir Benzin
Ohne mich wärt ihr immernoch auf Boom bap Future nicht Wu Tang
Stay High dicker Crew Chain
Ja es war ein Long Way Long Way
Ja ich Acker All day All day
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kaçamak (Ufo 361) – Reynmen
NotesX
Analyse harmonique
Reynmen – Kaçamak (Ufo 361): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am et Am revient 11 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 12× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 12× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 12× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 12× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×11
Le passage à surveiller est Em → Am, entendu 11 fois. Du côté de Am, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. F, Dm, Em, Am portent la chanson : IV–ii–iii–vi par rapport à C, VI–iv–v–i par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kaçamak (Ufo 361) – Reynmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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