Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Reynmen – Kaçamak (Ufo 361) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, Dm, Em, Am Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
F Dm Em Am
F Dm Em Am
Yaşamak değil ki bu
F Dm Em Am
Kaçamak yaptım bi dur
F Dm Em
Yaşamak değil ki bu her yol yokuş
Am
Sorunlar sur gibi büyük burda
F Dm
Kaçamak yaptım bi dur
Em Am
Sen anca kur, kafanda kur
F Dm
Keşke ben de böyle olsam
Em Am
Bilmeden kırılsam yalnız kaldım hep sanırsam
F Dm
Döndüm kendi enkazıma şöhret doldu etrafıma
Em
Kafamda dolu tonla soru bak, bunun sonu ne olacak
F Dm
Düzeltmem gerek bu işi düzeltmem gerek
Em Am
Çünkü düşersem bi gün etmez kimse merhamet
F Dm
Tüm yanlışlara rağmen hala gülümseyerek
Em Am
Ya barışmam gerek ya savaşmam gerek
F Dm
Früher war ich in den Streets
Em
Ohne Racks
Am
Immer nur das Team dabei
F Dm
Heute fahr ich in nem Benz
Em
Und zähle Cash
Am
Aber kann mit niemandem teilen
F Dm Em Am
Früher Birthdays dicker ohne Torte
Dicker heute fahr ich im Porsche
Früher wollte mir keiner zuhören nein
Heute Rich Rich durch meine Worte
Trage Celine
Hab keine Zeit für die Fam
Ja was bringt mir ne Patek Phillipe
Frosted AP
Verbrenne ein Stapel vom Money ja
Gib mir Benzin
Ohne mich wärt ihr immernoch auf Boom bap Future nicht Wu Tang
Stay High dicker Crew Chain
Ja es war ein Long Way Long Way
Ja ich Acker All day All day
Ende des Songs Noch einmal?
Reynmen – Kaçamak (Ufo 361) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Reynmen – Kaçamak (Ufo 361): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er auf Am zur Ruhe kommt und Am 11-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 12× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 12× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 12× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 12× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 12× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×11
Achte besonders auf den Wechsel Em → Am, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F, Dm, Em, Am tragen den Song: IV–ii–iii–vi bezogen auf C, VI–iv–v–i bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Am und lässt der Am-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Reynmen – Kaçamak (Ufo 361): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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