Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Reynmen – Leila Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Gb, Fm, Ab Leichte Tonart D
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm Gb Fm Gb
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Fm Gb
Eyvah eyvah
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecburum ama geri dönemem
Fm Gb
Eyvah Eyvah
Ona yine geceleri zehir edemem
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecnunum ama seni bilemem
Fm Gb
Olmaz olmaz
Zorla yine sana beni sev diyemem
Fm Gb
Ne yapsam nafile, bomboş
Fm
Bir görsen halimi keşke
Gb
Yaşansa bir mucize çok zor
Fm
Anlatsam derdimi yok yok
Fm Gb
Düşüyorum dara beni geri verin bana
Fm
Arada bir geliyor üzerime ama
Gb
Sakladım acının en güzelini sana
Fm
Dünya bir yana sen bir yana
Gb
Sonu boş ama yine anı çok
Fm
Bana geri gelip hadi yamacıma koş
Gb
Yine sor yine gelip bana sor
Bulamazsın beni yalnızlara
Fm
Sor Leila
Gb
Beni bana sor Leila
Ab
Anılara sor Leila
Gb
Ama çok zor Leila
Kurtar beni Mevla
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecburum ama geri dönemem
Fm Gb
Eyvah Eyvah
Ona yine geceleri zehir edemem
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecnunum ama seni bilemem
Fm Gb
Olmaz olmaz
Zorla yine sana beni sev diyemem
Fm
Günahı boynuma kaç gel geri bana
Gb
Acıma ruhuma açtığın yaralara
Fm
Ağlamam asla yok
Gb
Ama bağışla beni bak zor
Fm
Sor Leila
Gb
Beni bana sor Leila
Ab
Anılara sor Leila
Gb
Ama çok zor Leila
Kurtar beni Mevla
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecburum ama geri dönemem
Fm Gb
Eyvah Eyvah
Ona yine geceleri zehir edemem
Fm Gb
Leila ah Leila ah
Sana mecnunum ama seni bilemem
Fm Gb
Olmaz olmaz
Zorla yine sana beni sev diyemem
Ende des Songs Noch einmal?
Reynmen – Leila Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Reynmen – Leila: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Gb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Db-Dur und Bb-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 27× |
| III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 28× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 27× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 28× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Ab, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Bbm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gb, Fm, Ab tragen den Song: IV–iii–V bezogen auf Db, VI–v–VII bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gb → Ab (IV → V in Db, VI → VII in Bbm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Gb; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Reynmen – Leila: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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