Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Heijan – Yaranamadım Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Gb, Bbm, Ab, Fb Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Fm Fb Fm Gb Fm Gb Ab
Bbm
Buz tutmuş kalpler soğuk insanlar
Fm
Herşey bir çıkardan ibaret umut olsanda
Gb
Yanında yokken bile adını ansanda
Fm Gb Ab
Nefret kokar nefesi, yanına varsanda
Bbm Fm
Yaranamadım, yaranamadım
Gb Fm
Yaranamadım insanlara
Gb Ab Bbm
Yaranamadııııııııım
Bbm
Kır dök ortalığı, paramparça et bu kalbi
Fm
Çekil git hayatımdan bir daha dönme geri
Gb
Adını anarsam öldür, yaralı koyma beni
Fm Gb Ab
Can çıkarsa bedenden unuturum gözlerini
Bbm
Kır dök ortalığı paramparça et bu kalbi
Fm
Çekil git hayatımdan bir daha dönme geri
Gb
Adını anarsam öldür yaralı koyma beni
Fm Gb Ab
Can çıkarsa bedenden unuturum sözlerini
Bbm Fm
Yaranamadım, yaranamadım
Gb Fm
Yaranamadım insanlara
Gb Ab Bbm
Yaranamadııııııııım
Ende des Songs Noch einmal?
Heijan – Yaranamadım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Heijan – Yaranamadım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 8-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| bIII | Fb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Fb · Ab · Cb | 1× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 13× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 12× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 6× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 8× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 8× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| #IV | Fb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Fb · Ab · Cb | 1× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 13× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 12× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×6
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×6
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bbm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Db, landet aber auf Bbm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fb den Akkordtönen (Fb · Ab · Cb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Gb, Bbm, Ab tragen den Song: iii–IV–vi–V bezogen auf Db, v–VI–i–VII bezogen auf Bbm. Fb verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Ab → Bbm (V → vi in Db, VII → i in Bbm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Bbm; das Ohr kommt in Bbm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Heijan – Yaranamadım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: HeijanMusik: HeijanArrangement: Denizkan Boz
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