Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords MIllion Reasons – Lady Gaga
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, C, Am, G, Fm Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Am
F G
C
You're giving me a million reasons to let you go
Am
You're giving me a million reasons to quit the show
F
You're givin' me a million reasons
Give me a million reasons
G
Givin' me a million reasons
About a million reasons
C
If I had a highway, I would run for the hills
Am
If you could find a dry way, I'd forever be still
F
But you're giving me a million reasons
Give me a million reasons
G
Givin' me a million reasons
About a million reasons
F C Am
I bow down to pray
G
I try to make the worst seem better
F C Am
Lord, show me the way
G
To cut through all his worn out leather
F C Am G
I've got a hundred million reasons to walk away
F Fm C
But baby, I just need one good one to stay
C
Head stuck in a cycle, I look off and I stare
Am
It's like that I've stopped breathing, but completely aware
F
'Cause you're giving me a million reasons
Give me a million reasons
G
Givin' me a million reasons
About a million reasons
C
And if you say something that you might even mean
Am
It's hard to even fathom which parts I should believe
F
'Cause you're giving me a million reasons
Give me a million reasons
G
Givin' me a million reasons
About a million reasons
F C Am
I bow down to pray
G
I try to make the worst seem better
F C Am
Lord, show me the way
G
To cut through all his worn out leather
F C Am G
I've got a hundred million reasons to walk away
F Fm Am
But baby, I just need one good one to stay
F C
Hey, ehh, ehh, eyy
G
Baby I'm bleedin', bleedin'
Am F
ehh, ehh, ehhy
C G
Can't you give me what I'm needin', needin'
F C G Am
Every heartbreak makes it hard to keep the faith
F
But baby, I just need one good one
F
Good one, good one, good one, good one, good one
F C Am
When I bow down to pray
G
I try to make the worst seem better
F C Am
Lord, show me the way
G
To cut through all his worn out leather
F C Am G
I've got a hundred million reasons to walk away
F
But baby, I just need one good one, good one
F
Tell me that you'll be the good one, good one
F Am F C
Baby, I just need one good one to stay
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures MIllion Reasons – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – MIllion Reasons: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 19 fois contre 18 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 19× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 25× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 17× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 18× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 18× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 19× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 25× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Fm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×13
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×5
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×3
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×2
- Fm C Civ → Iplagale mineure Amvi → III ×1
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est F → C, entendu 13 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est F, C, Am, G — IV–I–vi–V côté C, VI–III–i–VII côté Am. Fm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords MIllion Reasons – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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