Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Always Remember Us This Way – Lady Gaga
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, G, C, Am, Bb Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F
That Arizona sky burning in your eyes
C
You look at me and, babe
G
I wanna catch on fire
Am
It's buried in my soul
F
Like California gold
C
You found the light in me
G
That I couldn't find
F
So when I'm all choked up
C
But I can't find the words
Am
Every time we say goodbye
G
Baby, it hurts
F G Am
When the sun goes down
F G C
And the band won't play
F G C
I'll always remember us this way
Am
Lovers in the night
F
Poets trying to write
C
We don't know how to rhyme
G
But damn we try
Am
But all I really know
F
You're where I wanna go
C G
The part of me that's you will never die
F
So when I'm all choked up
C
But I can't find the words
Am
Every time we say goodbye
G
Baby, it hurts
F G Am
When the sun goes down
F G C
And the band won't play
F G Bb
I'll always remember us this way
Oh, yeah
F
I don't wanna be just a memory
Baby, yeah
F
So when I'm all choked up
C
But I can't find the words
Am
Every time we say goodbye
G
Baby, it hurts
F G Am
When the sun goes down
F G C
And the band won't play
F G C
I'll always remember us this way
F G Am
When you look at me
F G C
And the whole world fades
F G F
I'll always remember us this way
Bb F C
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Always Remember Us This Way – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Always Remember Us This Way: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle se pose sur C, elle s'ouvre sur Am et C revient 14 fois contre 11 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 14× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 22× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 19× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 11× |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 11× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 14× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 22× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 68 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×12
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×8
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×6
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×6
Le passage à surveiller est F → G, entendu 12 fois. Du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. F, G, C, Am portent la chanson : IV–V–I–vi par rapport à C, VI–VII–III–i par rapport à Am. Bb assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Always Remember Us This Way – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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