Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Judas – Lady Gaga
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Ab, Cm, Bb, Fm, Eb Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Judaas
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Gagaa
Cm Ab
When he comes to me, I am ready
Cm Ab
I'll wash his feet with my hair if he needs
Cm Ab
Forgive him when his tongue lies through his brain
Cm Ab
Even after three times, he betrays me
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah I'll bring him down, bring him down, down
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah A king with no crown, a king with no crown
Ab Bb
I'm just a Holy Fool, oh baby he's so cruel
Eb Cm
But I'm still in love with Judas, baby
Ab Bb
I'm just a Holy Fool, oh baby he's so cruel
Eb Cm
But I'm still in love with Judas, baby
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Judaas
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Gagaa
Cm Ab
I couldn't love a man so purely
Cm Ab
Even darkness forgave his crooked way
Cm Ab
I've learned our love is like a brick
Cm Ab
Build a house or sink a dead body
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah I'll bring him down, bring him down, down
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah A king with no crown, a king with no crown
Ab
In the most Biblical sense,
Fm
I am beyond repentance
Cm Bb
Fame hooker, prostitute wench, vomits her mind
Ab
But in the cultural sense
Fm
I just speak in future tense
Cm Bb
Judas kiss me if offenced,Or wear an ear condom next time
Ab Bb
I wanna love you,
Cm Bb
But something's pulling me away from you
Ab Bb
Jesus is my virtue,
Cm Bb
And Judas is the demon I cling to
Ab
I cling to
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Judas – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Judas: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 30 fois contre 2 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 31× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 16× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 30× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 30× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 2× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 31× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 89 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×14
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×10
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×4
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×4
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×2
Le passage à surveiller est Ab → Cm, entendu 14 fois. Du côté de Cm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ab, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Ab, Cm, Bb, Fm portent la chanson : IV–vi–V–ii par rapport à Eb, VI–i–VII–iv par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Ab, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Judas – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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