Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lady Gaga – Judas Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Cm, Bb, Fm, Eb Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Judaas
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Gagaa
Cm Ab
When he comes to me, I am ready
Cm Ab
I'll wash his feet with my hair if he needs
Cm Ab
Forgive him when his tongue lies through his brain
Cm Ab
Even after three times, he betrays me
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah I'll bring him down, bring him down, down
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah A king with no crown, a king with no crown
Ab Bb
I'm just a Holy Fool, oh baby he's so cruel
Eb Cm
But I'm still in love with Judas, baby
Ab Bb
I'm just a Holy Fool, oh baby he's so cruel
Eb Cm
But I'm still in love with Judas, baby
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Judaas
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Gagaa
Cm Ab
I couldn't love a man so purely
Cm Ab
Even darkness forgave his crooked way
Cm Ab
I've learned our love is like a brick
Cm Ab
Build a house or sink a dead body
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah I'll bring him down, bring him down, down
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah A king with no crown, a king with no crown
Ab
In the most Biblical sense,
Fm
I am beyond repentance
Cm Bb
Fame hooker, prostitute wench, vomits her mind
Ab
But in the cultural sense
Fm
I just speak in future tense
Cm Bb
Judas kiss me if offenced,Or wear an ear condom next time
Ab Bb
I wanna love you,
Cm Bb
But something's pulling me away from you
Ab Bb
Jesus is my virtue,
Cm Bb
And Judas is the demon I cling to
Ab
I cling to
Ende des Songs Noch einmal?
Lady Gaga – Judas Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lady Gaga – Judas: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 30-mal erklingt, Eb nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 2× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 31× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 16× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 30× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 30× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 31× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 89-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×14
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×10
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×4
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×4
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Cm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ab als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Ab, Cm, Bb, Fm tragen den Song: IV–vi–V–ii bezogen auf Eb, VI–i–VII–iv bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Cm (IV → vi in Eb, VI → i in Cm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Ab und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lady Gaga – Judas: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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