Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Judas – Lady Gaga
Tono Eb mayor – C menor Acordes Ab, Cm, Bb, Fm, Eb Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Judaas
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Gagaa
Cm Ab
When he comes to me, I am ready
Cm Ab
I'll wash his feet with my hair if he needs
Cm Ab
Forgive him when his tongue lies through his brain
Cm Ab
Even after three times, he betrays me
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah I'll bring him down, bring him down, down
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah A king with no crown, a king with no crown
Ab Bb
I'm just a Holy Fool, oh baby he's so cruel
Eb Cm
But I'm still in love with Judas, baby
Ab Bb
I'm just a Holy Fool, oh baby he's so cruel
Eb Cm
But I'm still in love with Judas, baby
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Ab Fm
Oh oh oh oh
Cm Bb
I'm in love with Judas, Juda_as
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Judaas
Cm Ab Cm Ab
Judas! Judaas Judas! Gagaa
Cm Ab
I couldn't love a man so purely
Cm Ab
Even darkness forgave his crooked way
Cm Ab
I've learned our love is like a brick
Cm Ab
Build a house or sink a dead body
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah I'll bring him down, bring him down, down
Ab Fm Cm Bb
Ah Ah Ah Ah Ah A king with no crown, a king with no crown
Ab
In the most Biblical sense,
Fm
I am beyond repentance
Cm Bb
Fame hooker, prostitute wench, vomits her mind
Ab
But in the cultural sense
Fm
I just speak in future tense
Cm Bb
Judas kiss me if offenced,Or wear an ear condom next time
Ab Bb
I wanna love you,
Cm Bb
But something's pulling me away from you
Ab Bb
Jesus is my virtue,
Cm Bb
And Judas is the demon I cling to
Ab
I cling to
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Judas – Lady Gaga
NotasX
Análisis armónico
Lady Gaga – Judas: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque Cm suena 30 veces frente a 2 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 2× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 31× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 16× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 30× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 30× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 31× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 89 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×14
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×10
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×4
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×4
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Cm, se oye 14 veces. Desde Cm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Eb se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ab, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Ab, Cm, Bb, Fm sostienen la canción: IV–vi–V–ii respecto a Eb, VI–i–VII–iv respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en Ab y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Judas – Lady Gaga en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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