Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bloody Mary – Lady Gaga
Tono C mayor – A menor Acordes Am, F, G, C, Dm, E, Em, E7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am C Am Dm F Am
Am C Am Dm F Am
E
Love is just a history
That they may prove
Am
And when you're gone
I'll tell them my religion's you
E
When Punk_tius come to kill
The king upon his throne
Am
I'm ready for their stones
Dm
I'll dance, dance, dance
F
With my hands, hands, hands
Am
Above my head, head, head
C
Like Jesus, said
Dm
I'm gonna dance, dance, dance
F
With my hands, hands
E7
Hands above my head dance together
Forgive him before he's dead because
F G Am
I won't cry for you
G Em
I won't crucify the things you do
F G Am
I won't cry for you, see
When you're gone
G E
I'll still be bloody Mary
E
We are not just art
Am
For Michaelangelo to carve
He can't rewrite the agro
E
Of my furied heart
I'll wait On mountain tops in Paris cold
Am
Je ne veux pas mourrir toute seule
Dm
I'll dance, dance, dance
F
With my hands, hands, hands
Am
Above my head, head, head
C
Like Jesus, said
Dm
I'm gonna dance, dance, dance
F
With my hands, hands
E7
Hands above my head dance together
Forgive him before he's dead because
F G Am
I won't cry for you
G Em
I won't crucify the things you do
F G Am
I won't cry for you, see
When you're gone
G E
I'll still be bloody Mary
C Am Dm C F E Am C
Gaaga, Gaaaga, Gaaga, Gaaaga
C Am Dm C F E Am C
Gaaga, Gaaaga, Gaaga, Gaaaga
F G Am
I won't cry for you
G Em
I won't crucify the things you do
F G Am
I won't cry for you, see
When you're gone
G E4 Em6 Em
I'll still be bloody Mary
F G Am G Em
F G Am G Em
Am C Am Dm F Am
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bloody Mary – Lady Gaga
NotasX
Análisis armónico
Lady Gaga – Bloody Mary: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am, Am suena 27 veces frente a 11 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 11× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 9× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 6× |
| iii6 | Em6 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · C# | 1× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 8× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 2× |
| V/vi | E4 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 1× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 17× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 16× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 27× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 27× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 11× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 9× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 6× |
| v6 | Em6 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · C# | 1× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 8× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 2× |
| V | E4 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 1× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 17× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 98 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E / E7 / E4 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×8
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×8
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×5
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 8 veces. Desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Am, F, G, C: vi–IV–V–I desde C, i–VI–VII–III desde Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Am, la canción sella Am como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bloody Mary – Lady Gaga en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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