Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan) – İmera
Tono C mayor – A menor Acordes Fmaj7, Em, Am, Dm7, Em7, Am7 Dificultad ya está en su tono más fácil
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Fmaj7 Am Dm7 Em7 Fmaj7 Em Dağlar virane dağlar Fmaj7 Em Duysanuz faryadumi Fmaj7 Em Başkasini sevmişsam Fmaj7 Em Am7 Unitmişsa adumii Am Gülmem daha gülmem Fmaj7 Ağlar gezerum Am Yureğume karalar Dm7 Em7 Bağlar gezerum Am Fmaj7 Am Dm7 Em7 Fmaj7 Em Daha bahar gelmesa Fmaj7 Em Gecem güne dönmesa Fmaj7 Em Bunca çabami görup Fmaj7 Em Am7 Yine beni sevmesaa Am Gülmem daha gülmem Fmaj7 Ağlar gezerum Am Yureğume karalar Dm7 Em7 Bağlar gezerum Fmaj7 Em Rüzgarlara bırakmiş Fmaj7 Em Saçlarinun telini Fmaj7 Em Ben değilde başkasi Fmaj7 Em Tutar ise elini Am Gülmem daha gülmem Fmaj7 Ağlar gezerum Am Yureğume karalar Dm7 Em7 Bağlar gezerum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan) – İmera
NotasX
Análisis armónico
İmera – Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Em7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 12 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 5× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 12× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 5× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 17× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 10× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 10× |
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 5× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 12× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 5× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 17× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 51 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×5
- Em Am7 Ciii → vi7 Amv → i7cadencia de menor natural ×2
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadencia de menor natural ×1
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fmaj7 → Am, se oye 5 veces. Desde Am es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde C se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Fmaj7, Em, Am, Dm7: IVmaj7–iii–vi–ii7 desde C, VImaj7–v–i–iv7 desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fmaj7 → Am (IVmaj7 → vi en C, VImaj7 → i en Am): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en Em7 y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan) – İmera en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
Letra: Hüseyin UlusanMúsica: Hüseyin UlusanArreglo: Yıldıray Yanlı
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.