Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan) – İmera
Tonalité C majeur – A mineur Accords Fmaj7, Em, Am, Dm7, Em7, Am7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Fmaj7 Am Dm7 Em7 Fmaj7 Em Dağlar virane dağlar Fmaj7 Em Duysanuz faryadumi Fmaj7 Em Başkasini sevmişsam Fmaj7 Em Am7 Unitmişsa adumii Am Gülmem daha gülmem Fmaj7 Ağlar gezerum Am Yureğume karalar Dm7 Em7 Bağlar gezerum Am Fmaj7 Am Dm7 Em7 Fmaj7 Em Daha bahar gelmesa Fmaj7 Em Gecem güne dönmesa Fmaj7 Em Bunca çabami görup Fmaj7 Em Am7 Yine beni sevmesaa Am Gülmem daha gülmem Fmaj7 Ağlar gezerum Am Yureğume karalar Dm7 Em7 Bağlar gezerum Fmaj7 Em Rüzgarlara bırakmiş Fmaj7 Em Saçlarinun telini Fmaj7 Em Ben değilde başkasi Fmaj7 Em Tutar ise elini Am Gülmem daha gülmem Fmaj7 Ağlar gezerum Am Yureğume karalar Dm7 Em7 Bağlar gezerum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan) – İmera
NotesX
Analyse harmonique
İmera – Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 12 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 5× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 12× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 5× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 17× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 10× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 10× |
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 5× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 12× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 5× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 17× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 51 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×5
- Em Am7 Ciii → vi7 Amv → i7cadence en mineur naturel ×2
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×1
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Fmaj7 → Am, entendu 5 fois. Du côté de Am, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Fmaj7, Em, Am, Dm7 — IVmaj7–iii–vi–ii7 côté C, VImaj7–v–i–iv7 côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fmaj7 → Am (IVmaj7 → vi en C, VImaj7 → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Em7, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan) – İmera à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Hüseyin UlusanMusique : Hüseyin UlusanArrangement : Yıldıray Yanlı
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