Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İşte Bu Bizim Hikayemiz – Funda Arar
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Bb, Cm, Fm, G#, C, F, Bbm … Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Cm Bb Fm Bb Bb G# Gm
Fm Gm Bb Bb Gm G# Gm Gm
Cm Gm
Seni gördüğüm o günden beri
Bb Fm Cm
Kalbim perişan gönlüm bir deli
Cm Bb
Sana yazdığım beni anlatan
Bbm G# Fm Gm
Aşkımla dolu bu sözlerimi
Cm Cm Gm Gm Eb C F Gm
Bb F Bb
İşte bu bizim hikayemiz
Cm Gm Bb Cm
Öyle saf öyle temiz
C Fm
Kenetlenmiş ayrılamaz
Gm G# Fm Gm
Kalbimizde ellerimiz
Cm Bb Fm
Kanımda canımda dört yanımda
Bb G# Gm
Senden başka hiç kimse olmasın
Fm Gm Bb
Bir gün dönsen yeter bana
Gm G# Fm Gm
Gözlerim yolda kalmasın
Bb F Bb
İşte bu bizim hikayemiz
Cm Gm Bb Cm
Öyle saf öyle temiz
C Fm
Kenetlenmiş ayrılamaz
Gm G# Fm Gm
Kalbimizde ellerimiz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İşte Bu Bizim Hikayemiz – Funda Arar
NotesX
Analyse harmonique
Funda Arar – İşte Bu Bizim Hikayemiz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 12 fois contre 1 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 11× |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 3× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 20× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 7× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 16× |
| v | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 1× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 12× |
| V/ii | C | Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 3× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 12× |
| V/iv | C | Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 3× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 1× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 11× |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 3× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 20× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 7× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 16× |
| vii | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 9 accords différents apparaissent 74 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C, F jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×4
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×3
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Bb → Cm, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm, Bb, Cm, Fm — iii–V–vi–ii côté Eb, v–VII–i–iv côté Cm. C apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Fm. Tendez l'oreille sur Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İşte Bu Bizim Hikayemiz – Funda Arar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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