Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Masum – Ece Seçkin
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Ab, Fm, Cm, Bb Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Ab Fm Cm Bb
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Kopardım hep kanatlarından ya
Bb
Sevinmedim hayatta kaldığıma
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Gözlerimde günahlarım parlar
Bb
Seviştikçe yalanlar ardında
Ab Fm
Doğrular birbirimizde saklı sen göz göre göre kapattın üstlerini
Cm Bb
Uğruna yapınca yanlış abarttılar bunu hayal ve düşlerim
Ab Fm
Bir kadını nasıl kırarsın hayatta bırakmam deyip gidişleriniz
Cm Bb
Hiçbirimiz masum değiliz bu yüzden korkutamazsın ölümle beni
Ab Fm
Fırtına öncesi sessizlik
Cm Bb
Kızgınım öfkemi sindirdim
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Kopardım hep kanatlarından ya
Bb
Sevinmedim hayatta kaldığıma
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Gözlerimde günahlarım parlar
Bb
Seviştikçe yalanlar ardında
Ab
Dönmek için kollarıma öde bedelini
Fm
Çok çabaladım bir türlü seni sevemedim
Cm
Yalan söylemek olmuyor bana göre değil
Bb
Ama fotoğraflarımızda hep gülümsemelerim fake
Ab
Uyuttum ayakta geceleri seni
Fm
Tüm yaptıklarım için özür dilemedim
Cm
Renk katamadım sana siyah içindeyim
Bb
Sana değer verdim ama bu kız hiç masum değil
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Kopardım hep kanatlarından ya
Bb
Sevinmedim hayatta kaldığıma
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Gözlerimde günahlarım parlar
Bb
Seviştikçe yalanlar ardında
Ab Fm
Fırtına öncesi sessizlik
Cm Bb
Kızgınım öfkemi sindirdim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Masum – Ece Seçkin
NotesX
Analyse harmonique
Ece Seçkin – Masum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 13 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 13× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 13× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 13× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 13× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 13× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 13× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 13× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×13
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 13 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ab pose une base solide pour tout ce qui suit. Ab, Fm, Cm, Bb portent la chanson : IV–ii–vi–V par rapport à Eb, VI–iv–i–VII par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Bb, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Masum – Ece Seçkin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : ArdyMusique : Ardy, Denizkan BozArrangement : Denizkan Boz
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