Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Masum – Ece Seçkin
Tono Eb mayor – C menor Acordes Ab, Fm, Cm, Bb Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Ab Fm Cm Bb
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Kopardım hep kanatlarından ya
Bb
Sevinmedim hayatta kaldığıma
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Gözlerimde günahlarım parlar
Bb
Seviştikçe yalanlar ardında
Ab Fm
Doğrular birbirimizde saklı sen göz göre göre kapattın üstlerini
Cm Bb
Uğruna yapınca yanlış abarttılar bunu hayal ve düşlerim
Ab Fm
Bir kadını nasıl kırarsın hayatta bırakmam deyip gidişleriniz
Cm Bb
Hiçbirimiz masum değiliz bu yüzden korkutamazsın ölümle beni
Ab Fm
Fırtına öncesi sessizlik
Cm Bb
Kızgınım öfkemi sindirdim
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Kopardım hep kanatlarından ya
Bb
Sevinmedim hayatta kaldığıma
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Gözlerimde günahlarım parlar
Bb
Seviştikçe yalanlar ardında
Ab
Dönmek için kollarıma öde bedelini
Fm
Çok çabaladım bir türlü seni sevemedim
Cm
Yalan söylemek olmuyor bana göre değil
Bb
Ama fotoğraflarımızda hep gülümsemelerim fake
Ab
Uyuttum ayakta geceleri seni
Fm
Tüm yaptıklarım için özür dilemedim
Cm
Renk katamadım sana siyah içindeyim
Bb
Sana değer verdim ama bu kız hiç masum değil
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Kopardım hep kanatlarından ya
Bb
Sevinmedim hayatta kaldığıma
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Gözlerimde günahlarım parlar
Bb
Seviştikçe yalanlar ardında
Ab Fm
Fırtına öncesi sessizlik
Cm Bb
Kızgınım öfkemi sindirdim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Masum – Ece Seçkin
NotasX
Análisis armónico
Ece Seçkin – Masum: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque Cm suena 13 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 13× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 13× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 13× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 13× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 13× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 13× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 13× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 52 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×13
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 13 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ab pone una base sólida para todo lo que sigue. Ab, Fm, Cm, Bb sostienen la canción: IV–ii–vi–V respecto a Eb, VI–iv–i–VII respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Bb y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Masum – Ece Seçkin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: ArdyMúsica: Ardy, Denizkan BozArreglo: Denizkan Boz
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