Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ece Seçkin – Masum Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Fm, Cm, Bb Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Ab Fm Cm Bb
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Kopardım hep kanatlarından ya
Bb
Sevinmedim hayatta kaldığıma
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Gözlerimde günahlarım parlar
Bb
Seviştikçe yalanlar ardında
Ab Fm
Doğrular birbirimizde saklı sen göz göre göre kapattın üstlerini
Cm Bb
Uğruna yapınca yanlış abarttılar bunu hayal ve düşlerim
Ab Fm
Bir kadını nasıl kırarsın hayatta bırakmam deyip gidişleriniz
Cm Bb
Hiçbirimiz masum değiliz bu yüzden korkutamazsın ölümle beni
Ab Fm
Fırtına öncesi sessizlik
Cm Bb
Kızgınım öfkemi sindirdim
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Kopardım hep kanatlarından ya
Bb
Sevinmedim hayatta kaldığıma
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Gözlerimde günahlarım parlar
Bb
Seviştikçe yalanlar ardında
Ab
Dönmek için kollarıma öde bedelini
Fm
Çok çabaladım bir türlü seni sevemedim
Cm
Yalan söylemek olmuyor bana göre değil
Bb
Ama fotoğraflarımızda hep gülümsemelerim fake
Ab
Uyuttum ayakta geceleri seni
Fm
Tüm yaptıklarım için özür dilemedim
Cm
Renk katamadım sana siyah içindeyim
Bb
Sana değer verdim ama bu kız hiç masum değil
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Kopardım hep kanatlarından ya
Bb
Sevinmedim hayatta kaldığıma
Ab
Hiçbirimiz değiliz masum
Fm
Hiçbirimiz değiliz masum
Cm
Gözlerimde günahlarım parlar
Bb
Seviştikçe yalanlar ardında
Ab Fm
Fırtına öncesi sessizlik
Cm Bb
Kızgınım öfkemi sindirdim
Ende des Songs Noch einmal?
Ece Seçkin – Masum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ece Seçkin – Masum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 13-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 13× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 13× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 13× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 13× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 13× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 13× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 13× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×13
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ab legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ab, Fm, Cm, Bb tragen den Song: IV–ii–vi–V bezogen auf Eb, VI–iv–i–VII bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Bb und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ece Seçkin – Masum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: ArdyMusik: Ardy, Denizkan BozArrangement: Denizkan Boz
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