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Accords Efkarlıyım – Gökhan Türkmen

Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Ab, Fm, Bb, Cm, Eb, D Tonalité facile C (capo 3)

Pas encore de note
Capo 0 
Gm   Cm   Fm   Ab   Fm   Bb   Ab   Gm

                 Gm  Ab  Gm
Efkarılıyım bu akşam
Gm           Ab   Gm  Ab  Gm
Bir hasretle savaşan       
Gm            Ab    Gm  Ab  Gm
Dertler sardı bu akşam
Gm             Ab   Gm  Ab  Gm
Sanki içtikçe artan 

Cm   Fm          Bb    Eb          Ab
Bir ben gülemiyorum neden bilemiyorum
     Fm          Gm
Her şey bomboş yalan 
Cm   Fm          Bb      Eb           Ab
Bir sen çekip gittin bilsem sever miydim
    Fm         Gm
Dostum oldu hüsran 

Gm                  Eb  D  Cm  Bb  Fm
Ah yaşamıyorum çıkamam bu karanlıktan
Ab          Fm            Bb      Ab     Gm
Ah deliriyorum ki sebebi yok anlarım aşktan

                 Gm  Ab  Gm
İster hüzünlen ağla
Gm            Ab   Gm  Ab  Gm
İster sen de iç böyle 
Gm        Ab     Gm  Ab  Gm
Düşmeden anlamazsın
Gm            Ab    Gm  Ab  Gm
Yalnızsan sen de söyle

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Efkarlıyım – Gökhan Türkmen

NotesX

Analyse harmonique

Gökhan Türkmen – Efkarlıyım: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Eb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Bb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 4 fois contre 3 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Eb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Eb Tonique — la maison Eb · G · Bb 3×
ii Fm Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C 8×
iii Gm Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D 28×
V/vi G Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire G · B · D —
IV Ab Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb 20×
V Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F 5×
vi Cm Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G 4×
vii° Ddim Accord de sensible — tension D · F · Ab —
V/iii D Dominante secondaire V/iii — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A 1×
Vu depuis C mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Cm Tonique — la maison C · Eb · G 4×
ii° Ddim Sus-tonique — prépare la dominante D · F · Ab —
V/v D Dominante secondaire V/v — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A 1×
III Eb Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb 3×
iv Fm Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C 8×
v Gm Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D 28×
V G Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G · B · D —
VI Ab Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb 20×
VII Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F 5×

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 69 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×4
  2. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×3
  3. Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×2

Le passage à surveiller est Fm → Bb, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est iv → VII; du côté de Eb, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
  • Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Eb majeur

    • Capo 1 + formes de D
    • Capo 3 + formes de C
    • Capo 6 + formes de A

    Avec les formes de C mineur

    • Capo 3 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Gm, Ab, Fm, Bb portent la chanson : iii–IV–ii–V par rapport à Eb, v–VI–iv–VII par rapport à Cm. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Gm. Tendez l'oreille sur Fm → Bb (ii → V en Eb, iv → VII en Cm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Eb.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Efkarlıyım – Gökhan Türkmen à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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