Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gökhan Türkmen – Efkarlıyım Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Ab, Fm, Bb, Cm, Eb, D Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm Cm Fm Ab Fm Bb Ab Gm
Gm Ab Gm
Efkarılıyım bu akşam
Gm Ab Gm Ab Gm
Bir hasretle savaşan
Gm Ab Gm Ab Gm
Dertler sardı bu akşam
Gm Ab Gm Ab Gm
Sanki içtikçe artan
Cm Fm Bb Eb Ab
Bir ben gülemiyorum neden bilemiyorum
Fm Gm
Her şey bomboş yalan
Cm Fm Bb Eb Ab
Bir sen çekip gittin bilsem sever miydim
Fm Gm
Dostum oldu hüsran
Gm Eb D Cm Bb Fm
Ah yaşamıyorum çıkamam bu karanlıktan
Ab Fm Bb Ab Gm
Ah deliriyorum ki sebebi yok anlarım aşktan
Gm Ab Gm
İster hüzünlen ağla
Gm Ab Gm Ab Gm
İster sen de iç böyle
Gm Ab Gm Ab Gm
Düşmeden anlamazsın
Gm Ab Gm Ab Gm
Yalnızsan sen de söyle
Ende des Songs Noch einmal?
Gökhan Türkmen – Efkarlıyım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gökhan Türkmen – Efkarlıyım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 4-mal erklingt, Eb nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 3× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 28× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 20× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 5× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 4× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Zwischendominante V/iii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 4× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Zwischendominante V/v — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 1× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 3× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 28× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 20× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 69-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×4
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bb, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → VII; aus Sicht von Eb liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gm, Ab, Fm, Bb tragen den Song: iii–IV–ii–V bezogen auf Eb, v–VI–iv–VII bezogen auf Cm. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Gm. Hör genau auf Fm → Bb (ii → V in Eb, iv → VII in Cm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gökhan Türkmen – Efkarlıyım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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