Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sihirbaz – Can Bonomo
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, Eb, D7 Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm Eb D7
Gm
Dedem çok yaşlıydı
Ve öldü tabii ki birden
Eb
Yapacak bir şey yok
D7
Sıkıldı babamı dinlerken
Gm
Ne olmak istersin demişti
Cm
Onca şey içinden
Eb D7
Gözün korkmasın sakın binlerce seçimden
Gm Cm
Boksör ol istersen aslanım sana uyar
Eb D7
Şarkı söyle sokaklarda belki biri duyar
Gm
Pilotlar evde durmaz
Cm
İyiler pek kazanmaz
Eb
Tıpta saatler esnek
D7
Yine de en güzel meslek
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Salla değneğini
D7
Belki siler belleğini yo
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Sefalet açlık ve zam
D7
Hokus pokus alakazam
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Çıkar dertleri şapkadan
D7
Kaybet hiçkimse bakmadan
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Ver yemini tavşanın
D7
Ne günün var ne akşamın
Gm
Çocukken farklıydım
Cm
Parayla işim yoktu
Eb
Kapitalist şişman toplum
D7
Jetonumu yuttu
Gm Cm
Gm
Ne olmak istersin demişti
Cm
Onca şey içinden
Eb D7
Gözün korkmasın sakın binlerce seçimden
Gm Cm
İmparator ol uygarlık sana uysun
Eb D7
Tiran ol istersen ceddinin karnı doysun
Gm
Zenginler buyurur
Cm
İktidar doyurur
Eb
Olmaz insana küsmek
D7
Yine de en güzel meslek
Gm
Adına sanına bakma ötele
Cm
Sevgi bilmez ayıları
Eb
Sapma yoluna girme koluna
D7
Kaç kişiyse sayıları
Gm
Tatava yapana kafanı takma
Cm
Sakın ha derde düşme dur
Eb
Gözüne kaşına yaşama boşuna
D7
Çalış işin ne voila puff
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sihirbaz – Can Bonomo
NotesX
Analyse harmonique
Can Bonomo – Sihirbaz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur D7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 16 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 15× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 15× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 15× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 15× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 15× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 15× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 61 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×14
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est D7 → Gm, entendu 14 fois. Du côté de Gm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Cm, Eb, D7 ; lisez-les comme vi–ii–IV–V7/vi en Bb ou i–iv–VI–V7 en Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est D7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sihirbaz – Can Bonomo à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Can BonomoMusique : Can Bonomo
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