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Accords Resmini Görünce – Can Bonomo

Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, G, Eb, Ab, Bb, Gm Tonalité facile C (capo 3)

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Capo 0 
    Cm      Fm   G     Cm
Sen gel yanıma öyle durma
    Fm     G     Eb    Bb
Canıma değiyor o neşen var ya
Fm     Cm  Fm             Cm
Ah kıyamam gözleri yıldız gibi
   Fm     Eb     G
Parlar parlar parlar

Cm                 Fm
Gel içelim bu gece karanlık çökünce
Cm                 Fm
Birden beter oldum resmini görünce
Ab              Cm
Bir ara bir sor, özle beni
G              Cm
Şarkımı dinleyince

    Cm       Fm     G     Cm
Sen gül aman ha kaşını çatma
    Fm     G       Eb      Bb
Yaralı canına yeni dertler katma
Fm     Cm  Fm             Cm
Ah kıyamam her gece bebek gibi
  Fm    Eb    G
Ağlar ağlar ağlar

Cm                 Fm
Gel içelim bu gece karanlık çökünce
Cm                 Fm
Birden beter oldum resmini görünce
Ab              Cm
Bir ara bir sor, özle beni
G              Cm
Şarkımı dinleyince

Cm
Böylesini görmedim (Ne güzel kaş ah ne güzel göz) 
Hiç bir şarkıdan da duymadım (Böyle hoş ses ah ne güzel söz)
Ab                    Cm  G
Böyle sevmedim sevilmedim (Ah ne hoştu ah ne özel)
Fm                    Gm
Sen bir gülsen bana yeter 

Cm                 Fm
Gel içelim bu gece karanlık çökünce
Cm                 Fm
Birden beter oldum resmini görünce
Ab              Cm
Bir ara bir sor, özle beni
G              Cm
Şarkımı dinleyince

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Resmini Görünce – Can Bonomo

NotesX

Analyse harmonique

Can Bonomo – Resmini Görünce: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Eb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm, Cm revient 22 fois contre 4 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Eb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Eb Tonique — la maison Eb · G · Bb 4×
ii Fm Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C 17×
iii Gm Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D 1×
V/vi G Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire G · B · D 10×
IV Ab Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb 4×
V Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F 2×
vi Cm Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G 22×
vii° Ddim Accord de sensible — tension D · F · Ab —
Vu depuis C mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Cm Tonique — la maison C · Eb · G 22×
ii° Ddim Sus-tonique — prépare la dominante D · F · Ab —
III Eb Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb 4×
iv Fm Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C 17×
v Gm Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D 1×
V G Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G · B · D 10×
VI Ab Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb 4×
VII Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F 2×

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.

Enchaînements d'accords

  1. G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×7
  2. Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×7
  3. Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×4
  4. Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×4
  5. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×1

Le passage à surveiller est G → Cm, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Eb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Eb majeur

    • Capo 1 + formes de D
    • Capo 3 + formes de C
    • Capo 6 + formes de A

    Avec les formes de C mineur

    • Capo 3 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm, Fm, G, Eb portent la chanson : vi–ii–V/vi–I par rapport à Eb, i–iv–V–III par rapport à Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → Cm (V/vi → vi en Eb, V → i en Cm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Cm.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Resmini Görünce – Can Bonomo à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Can Bonomo
    Musique : Can Bonomo

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