Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yalanmış – Anıl Durmuş
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm7, Fm7, Ab Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm7 Fm7
Kolay mı sanıyorsun sevmek?
Gm7
Kolay mı sanıyorsun yar?
Fm7
Kolay mı sanıyorsun sevmek?
Ab Gm7
Kolay mı sanıyorsun yar?
Gm7 Fm7
Gece çöktü üstüme güneş hiç ısıtmıyor
Gm7
Yaram derin biraz merhem sürsem de geçmiyor
Fm7
Kuru dallarım düştü fark eden hiç olmadı
Ab
Zaman gelip geçer bende sevdan iz bıraktı
Gm7 Fm7
Yalanmış, yalanmış verdiğin sözler
Gm7 Fm7
İnanmış, bu saf gönlüm
Gm7 Fm7
Yalanmış, yalanmış verdiğin sözler
Gm7 Fm7
İnanmış, bu saf gönlüm
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Gm7 Fm7
Yalanmış, yalanmış verdiğin sözler
Gm7 Fm7
İnanmış, bu saf gönlüm
Gm7 Fm7
Yalanmış, yalanmış verdiğin sözler
Gm7 Fm7
İnanmış, bu saf gönlüm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yalanmış – Anıl Durmuş
NotesX
Analyse harmonique
Anıl Durmuş – Yalanmış: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 14× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 15× |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 14× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 15× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm7, Fm7, Ab ; lisez-les comme iii7–ii7–IV en Eb ou v7–iv7–VI en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Fm7, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yalanmış – Anıl Durmuş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mert DemirMusique : Mert DemirArrangement : Mert Demir
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