Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kafileler - Ayda – Şanışer
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Abmaj7, Fm, Bb, Bb7, G7, Ab Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Gönlümden kafileler geçmiş olsa da
Ab
İçim hep yalnızlık dolu
Fm
Kurşunlar çok yakınımdan geçmiş olsa da
Abmaj7 G7
Terk etmem yoluuuuuuu
Cm
Yıllar süren reddedişler, ruhumu defnedişler
Bb
Düzinelerce derdin karşılığında yek sevinçler
Cm
Siyahlar gardiyan olmuş kapımda beklemişler
Bi güvercin uçurmuşum göğe, adına rap demişler
Abmaj7
Bizi sevmemişler belki de bu yüzden böyleyiz dostum
Bb
Esmemiş yel, yanmışız esmemiş yel
Cm
Resimlerde mutlu göründüğümüze bakma, herkes güler resimlerde
Yalan söyler hep resimler
Fm
Evet, her şeyim var, kötü gitmiyor pek de işler
Bb7
Ama hala aynı kâbuslar ve aynı bekleyişler
Cm
Parayla azalmaz çünkü içindeki, cenk edişler
Daralır ruhun yine, sadece oturduğun ev genişler
Fm
Gerisi pek değişmez
Abmaj7
Ya da ne bileyim işte, saçmalıyorum
Çünkü hala bin kat öfkem, yanıyorum
Cm
Zormuş mutlu olmak, inan bana
G7 Cm
Sarayları olup hala mutsuz olan diktatörler tanıyorum
Cm Abmaj7
Vardım gibi, bi yere vardım gibi
Yangın gibi kor alevden
Fm
Dünya kandır beni, artık kandır beni
Abmaj7 G7
Dök yoluma huzur kokan çiçekler
Cm
Gönlümden kafileler geçmiş olsa da
Abmaj7
İçim hep yalnızlık dolu
Fm
Kurşunlar çok yakınımdan geçmiş olsa da
Bb7 Abmaj7 Bb7
Terk etmem yoluuuu
Cm
Dilimde hâlâ vasatın şiiri
Bb
10 yıldan çoktur yazarım, hazanı giyinip
Cm
Savaşıp dururum tanrıyla ama aramız iyidir
Çünkü içim şeytan dolu olsa da vazgeçmem
Haykırırım göğe ararım iyilik
Abmaj7
Dilimde hazanın şiiri, yaşarım yaralı bitkin
Bb
Ruhum Zerdüşt sakalım kirli, saygınız paraya göre mi dostum
Cm
Si...im parayı titri, benim sarayım şiirim
Başımı eğmem, yaşarım dimdik, para bi başarı değil ki
Fm
Sürekli yaradır yanmak, saklanmam apaçık kavgam
Bb
Denizde kabarır dalga, ben ölüme atlarım kayalıklardan
Cm
Beton bi zindanın içinde, yollarım kapalı kardan
Biçare nefes almaya çalışırım ufacık aralıklardan
Fm Ab
İsteğim baharı tatmak, payımı aldım suni başarılardan
Cm
Ve anladım, yalanmış tüm yaşanılanlar
G7
Dışar'dan güçlü durduğuma bakma
İçimde ağır yaralılar var
Cm
Gönlümden kafileler geçmiş olsa da
Abmaj7
İçim hep yalnızlık dolu
Fm
Kurşunlar çok yakınımdan geçmiş olsa da
Bb7 Abmaj7 Bb7
Terk etmem yoluuuuuuuu
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kafileler - Ayda – Şanışer
NotesX
Analyse harmonique
Şanışer – Kafileler - Ayda: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Bb7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 15 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 4× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 10× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 5× |
| V7 | Bb7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F · Ab | 5× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 15× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 15× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 4× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 10× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 5× |
| VII7 | Bb7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F · Ab | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×5
- G7 Cm EbV7/vi → virésolution secondaire CmV7 → icadence en mineur harmonique ×4
- Fm Bb7 Ebii → V7ii → V Cmiv → VII7 ×3
- Bb7 Cm EbV7 → vicadence rompue CmVII7 → iarrivée éolienne ×2
- Abmaj7 Bb EbIVmaj7 → VIV → V CmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Abmaj7 Bb7 EbIVmaj7 → V7IV → V CmVImaj7 → VII7VI → VII ×2
Le passage à surveiller est Bb → Cm, entendu 5 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm, Abmaj7, Fm, Bb portent la chanson : vi–IVmaj7–ii–V par rapport à Eb, i–VImaj7–iv–VII par rapport à Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Bb7, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kafileler - Ayda – Şanışer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : ŞanışerMusique : Şanışer
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