Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sihirbaz – Can Bonomo
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Cm, Eb, D7 Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Cm Eb D7
Gm
Dedem çok yaşlıydı
Ve öldü tabii ki birden
Eb
Yapacak bir şey yok
D7
Sıkıldı babamı dinlerken
Gm
Ne olmak istersin demişti
Cm
Onca şey içinden
Eb D7
Gözün korkmasın sakın binlerce seçimden
Gm Cm
Boksör ol istersen aslanım sana uyar
Eb D7
Şarkı söyle sokaklarda belki biri duyar
Gm
Pilotlar evde durmaz
Cm
İyiler pek kazanmaz
Eb
Tıpta saatler esnek
D7
Yine de en güzel meslek
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Salla değneğini
D7
Belki siler belleğini yo
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Sefalet açlık ve zam
D7
Hokus pokus alakazam
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Çıkar dertleri şapkadan
D7
Kaybet hiçkimse bakmadan
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Ver yemini tavşanın
D7
Ne günün var ne akşamın
Gm
Çocukken farklıydım
Cm
Parayla işim yoktu
Eb
Kapitalist şişman toplum
D7
Jetonumu yuttu
Gm Cm
Gm
Ne olmak istersin demişti
Cm
Onca şey içinden
Eb D7
Gözün korkmasın sakın binlerce seçimden
Gm Cm
İmparator ol uygarlık sana uysun
Eb D7
Tiran ol istersen ceddinin karnı doysun
Gm
Zenginler buyurur
Cm
İktidar doyurur
Eb
Olmaz insana küsmek
D7
Yine de en güzel meslek
Gm
Adına sanına bakma ötele
Cm
Sevgi bilmez ayıları
Eb
Sapma yoluna girme koluna
D7
Kaç kişiyse sayıları
Gm
Tatava yapana kafanı takma
Cm
Sakın ha derde düşme dur
Eb
Gözüne kaşına yaşama boşuna
D7
Çalış işin ne voila puff
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sihirbaz – Can Bonomo
NotasX
Análisis armónico
Can Bonomo – Sihirbaz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en D7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 16 veces mientras que Bb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 15× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 15× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 15× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 15× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 15× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 15× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 61 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.
Progresiones de acordes
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×14
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es D7 → Gm, se oye 14 veces. Desde Gm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: D7 resuelve una cuarta arriba en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Gm, Cm, Eb, D7; léelos como vi–ii–IV–V7/vi en Bb o i–iv–VI–V7 en Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es D7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sihirbaz – Can Bonomo en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Can BonomoMúsica: Can Bonomo
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