Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Can Bonomo – Sihirbaz Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Cm, Eb, D7 Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Cm Eb D7
Gm
Dedem çok yaşlıydı
Ve öldü tabii ki birden
Eb
Yapacak bir şey yok
D7
Sıkıldı babamı dinlerken
Gm
Ne olmak istersin demişti
Cm
Onca şey içinden
Eb D7
Gözün korkmasın sakın binlerce seçimden
Gm Cm
Boksör ol istersen aslanım sana uyar
Eb D7
Şarkı söyle sokaklarda belki biri duyar
Gm
Pilotlar evde durmaz
Cm
İyiler pek kazanmaz
Eb
Tıpta saatler esnek
D7
Yine de en güzel meslek
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Salla değneğini
D7
Belki siler belleğini yo
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Sefalet açlık ve zam
D7
Hokus pokus alakazam
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Çıkar dertleri şapkadan
D7
Kaybet hiçkimse bakmadan
Gm Cm
Sihirbaz
Eb
Ver yemini tavşanın
D7
Ne günün var ne akşamın
Gm
Çocukken farklıydım
Cm
Parayla işim yoktu
Eb
Kapitalist şişman toplum
D7
Jetonumu yuttu
Gm Cm
Gm
Ne olmak istersin demişti
Cm
Onca şey içinden
Eb D7
Gözün korkmasın sakın binlerce seçimden
Gm Cm
İmparator ol uygarlık sana uysun
Eb D7
Tiran ol istersen ceddinin karnı doysun
Gm
Zenginler buyurur
Cm
İktidar doyurur
Eb
Olmaz insana küsmek
D7
Yine de en güzel meslek
Gm
Adına sanına bakma ötele
Cm
Sevgi bilmez ayıları
Eb
Sapma yoluna girme koluna
D7
Kaç kişiyse sayıları
Gm
Tatava yapana kafanı takma
Cm
Sakın ha derde düşme dur
Eb
Gözüne kaşına yaşama boşuna
D7
Çalış işin ne voila puff
Ende des Songs Noch einmal?
Can Bonomo – Sihirbaz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Can Bonomo – Sihirbaz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit D7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 16-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 15× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 15× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 15× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 15× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 15× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 15× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 61-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×14
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel D7 → Gm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Gm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, Cm, Eb, D7; lies sie als vi–ii–IV–V7/vi in Bb oder als i–iv–VI–V7 in Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → Gm (V7/vi → vi in Bb, V7 → i in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist D7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Can Bonomo – Sihirbaz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Can BonomoMusik: Can Bonomo
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