Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Can Oflaz – Kolye Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Gm, Ebmaj7, Cm7, F, Am7, Cm, Dm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Dm7
Kayboldum bir anda
Gm Dm7
Unutup sözlerini kayboldum ellerinde
Gm
Aslında zor hala
Dm7 Ebmaj7 F
Aramak başkasını, senden bi’ haber yok
Ebmaj7
Öyle ya
Söylemezsin kimselere
Dm7
Ne yaptın, ne ettin
Ebmaj7
Nerede uyudun dün gece?
Ebmaj7 Am7
Alıştım sensizliğe
Dm7 Gm
Yok, yalaaaan
Gm
Sağımda, solumda
Sen yoksun iyice baktım
Dm7 Cm
Anladım, ağladım
Cm7 Dm7
Duvarlara anlattım
Gm
Evimde unuttuğun
O KOLYE’yi buldum bugün
Dm7
Anladım, ağladım
Cm7 Dm7
Sen yoksun iyice anladım
Gm
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Dm7
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Cm7 Dm7
Sen yoksun iyice anladım
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Sen yoksun iyice
Gm Dm7
Mecburdun aslında
Gm Dm
Büyütüp düşlerini mecburdun ah gitmeye
Gm
Aklımda bir rüya
Dm7 Ebmaj7 F
Uzanıp kollarına kaybolmak son defa
Ebmaj7
Uzadı mı saçların?
Dm7
Aylar, yıllar geçmek bilmedi sensiz
Güzel bebeğim
Ende des Songs Noch einmal?
Can Oflaz – Kolye Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Can Oflaz – Kolye: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 10-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 3× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 1× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 14× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 1× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 6× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 10× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| vii7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 10× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| ii7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 1× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 3× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 1× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 14× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 1× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Am7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×7
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Gm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Gm, Ebmaj7, Cm7; lies sie als iii7–vi–IVmaj7–ii7 in Bb oder als v7–i–VImaj7–iv7 in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm7 → Gm (iii7 → vi in Bb, v7 → i in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Dm7 besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Can Oflaz – Kolye: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Can Oflaz, Merve DenizMusik: Can OflazArrangement: Gürsel Çelik
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