Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kolye – Can Oflaz
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Gm, Ebmaj7, Cm7, F, Am7, Cm, Dm Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Dm7
Kayboldum bir anda
Gm Dm7
Unutup sözlerini kayboldum ellerinde
Gm
Aslında zor hala
Dm7 Ebmaj7 F
Aramak başkasını, senden bi’ haber yok
Ebmaj7
Öyle ya
Söylemezsin kimselere
Dm7
Ne yaptın, ne ettin
Ebmaj7
Nerede uyudun dün gece?
Ebmaj7 Am7
Alıştım sensizliğe
Dm7 Gm
Yok, yalaaaan
Gm
Sağımda, solumda
Sen yoksun iyice baktım
Dm7 Cm
Anladım, ağladım
Cm7 Dm7
Duvarlara anlattım
Gm
Evimde unuttuğun
O KOLYE’yi buldum bugün
Dm7
Anladım, ağladım
Cm7 Dm7
Sen yoksun iyice anladım
Gm
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Dm7
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Cm7 Dm7
Sen yoksun iyice anladım
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Sen yoksun iyice
Gm Dm7
Mecburdun aslında
Gm Dm
Büyütüp düşlerini mecburdun ah gitmeye
Gm
Aklımda bir rüya
Dm7 Ebmaj7 F
Uzanıp kollarına kaybolmak son defa
Ebmaj7
Uzadı mı saçların?
Dm7
Aylar, yıllar geçmek bilmedi sensiz
Güzel bebeğim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kolye – Can Oflaz
NotasX
Análisis armónico
Can Oflaz – Kolye: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 10 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 3× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 1× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 14× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 1× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 6× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 10× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| vii7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 10× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| ii7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 1× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 3× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 1× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 14× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 1× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 38 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Am7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadencia de menor natural ×7
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → Gm, se oye 7 veces. Desde Gm es v7 → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dm7, Gm, Ebmaj7, Cm7; léelos como iii7–vi–IVmaj7–ii7 en Bb o v7–i–VImaj7–iv7 en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm7 → Gm (iii7 → vi en Bb, v7 → i en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Dm7, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kolye – Can Oflaz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Can Oflaz, Merve DenizMúsica: Can OflazArreglo: Gürsel Çelik
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