Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Uzunlar – Evdeki Saat
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Cm, Dm Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm Gm Dm Gm
Cm
Ben köşeliydim
Gm
Hayat dedi düz olana yanaşırım
Dm Gm
Neydi bu, neydi bu?
Cm
Tamam dedim al ama
Gm
Ver bana mutluluğu barışalım
Dm Gm
Oldu mu, oldu mu
Cm
Uykusunda her biri
Gm
Yorma sakın kendini
Dm Gm
Anlatıp derdimizi onlara
Cm
Sen ben birkaç kişi
Gm
Bırakmışız bütün işi
Dm Gm
Vurmuşuz kendimizi yollara
Cm Gm
Uzunlar yanıyor arabamızda
Dm
Bu ışık hepimize fazla
Gm
Geceyi böler
Cm Gm
Bilmem ne olabilir aramızda
Dm
Bu ışık ikimize fazla
Gm
Arayı bozar
Cm
Denizde açıldı
Gm
Hayat dedi dön geriye bozuşuruz
Dm Gm
Neydi bu, neydi bu
Cm
Tamam boğulursam
Gm
Haber veririm o zaman konuşuruz
Dm Gm
Oldu mu, oldu mu?
Cm
Uykusunda her biri
Gm
Yorma sakın kendini
Dm Gm
Anlatıp derdimizi onlara
Cm
Sen ben birkaç kişi
Gm
Bırakmışız bütün işi
Dm Gm
Vurmuşuz kendimizi yollara
Cm Gm
Uzunlar yanıyor arabamızda
Dm
Bu ışık hepimize fazla
Gm
Geceyi böler
Cm Gm
Bilmem ne olabilir aramızda
Dm
Bu ışık ikimize fazla
Gm
Arayı bozar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Ritmo: V1: A - A - Y Y A A Y A Y
V2: A Y A Y K - A Y A Y K - A Y A Y (Nakarat için)
V2: A Y A Y K - A Y A Y K - A Y A Y (Nakarat için)
Tablaturas de Uzunlar – Evdeki Saat
/videos/evdeki-saat-uzunlar-tab.mp4
NotasX
Análisis armónico
Evdeki Saat – Uzunlar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque se detiene en Gm y Gm suena 26 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 13× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 13× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 26× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 26× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 13× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 13× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 52 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×13
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×13
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Gm, se oye 13 veces. Desde Gm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Gm, Cm, Dm: vi–ii–iii desde Bb, i–iv–v desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Gm y deja la última palabra al lado de Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Uzunlar – Evdeki Saat en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Eren AlıcıMúsica: Eren AlıcıArreglo: Eren Alıcı
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