Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Amantes Escondidos – German Montero
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Bb, Cm, F7, Gm, Dm, F, Eb, Am Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bb Am Gm Bb
Bb
A pesar del pasado, tu vivias el presente
Gm
A pesar del presente, creias en mi futuro
Cm
A pesar del futuro, que no puedo ofrecerte
F7
Aas dormido en mi mundo, sin pensar en tu mundo
Bb
A pesar de tu angustia, una sonrisa inventaste
Gm
A pesar del silencio, nunca me preguntaste
Cm
Y a pesar de que hoy viajas, con las manos vacias
F7
Has llenado mis manos, de tu fe y tu alegria
Bb
Amantes escondidos, y abrasados
Dm
juntando en el silencio nuestros cuerpos
F Eb Cm F7
ya nada pudo ser disimulado, si estamos locamente enamorados
Bb Dm
Amantes en lo malo, y en lo bueno,amantes en el alma y en el sexo
F Eb Cm F7
si amar a dos personas es pecado, entoces tu y yo no vamos al cielo
Bb Gm
Dime que puedo hacer que no te ame, si dios fue quien te puso
Cm F7
en mi camino, y si no te quisiera ver conmigo, entonces no te hubiera conocido
Bb Dm F Eb Cm F7
Bb
Amantes escondidos, y abrasados
Dm
juntando en el silencio nuestros cuerpos
F Eb Cm F7
ya nada pudo ser disimulado, si estamos locamente enamorados
Bb Dm
Amantes en lo malo, y en lo bueno,amantes en el alma y en el sexo
F Eb Cm F7
si amar a dos personas es pecado, entoces tu y yo no vamos al cielo
Bb Gm
Dime que puedo hacer que no te ame, si dios fue quien te puso
Cm F7
en mi camino, y si no te quisiera ver conmigo, entonces no te hubiera conocido
,
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Amantes Escondidos – German Montero
NotesX
Analyse harmonique
German Montero – Amantes Escondidos: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur F7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle s'ouvre sur Bb et Bb revient 11 fois contre 5 pour Gm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 11× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 9× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 5× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| V7 | F7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C · Eb | 9× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 5× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 5× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 11× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 9× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 5× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 5× |
| VII7 | F7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C · Eb | 9× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Am sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Cm F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×9
- F7 Bb BbV7 → Icadence parfaite GmVII7 → III ×8
Le passage à surveiller est Cm → F7, entendu 9 fois. Du côté de Bb, il se lit ii → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Gm, c'est iv → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bb pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Bb, Cm, F7, Gm — I–ii–V7–vi côté Bb, III–iv–VII7–i côté Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → F7 (ii → V7 en Bb, iv → VII7 en Gm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur F7, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Amantes Escondidos – German Montero à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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