Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Haykırasım Var (Unplugged Live) – Buray
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm, Dm, Gm, Eb, Ebmaj7, D7, F, Bb Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Ebmaj7 Dm Cm Gm
Işığına güvendiğim bir anda geldin
Dm Cm Dm
Emindin kendinden, güven verdin
Ebmaj7 Dm Cm Gm
Nasılsa ben seni her halinle severdim
Dm Cm Dm
Bıraktım kendimi epeyce yüreklendin
Bb Cm
Pek haksız sayılmazdın aslında
Ebmaj7 Cm D7
Ben oldum paçavra ardından oooo
Gm Cm Gm
Denizimi bırakıp gitsin martılar
Cm Gm
Nasıl kızgın şarkılar
Cm Gm F Eb
Seviyor sevmiyor, yorgun yapraklar
Cm Dm Cm
Gülümse artık kurtuldun diyorlar
Dm Cm
Beni anlamıyorlar
Dm F Eb Cm D7
Haykırasım var ardından, bıraksınlaaar
Gm Cm Gm Cm Gm Cm Gm F Eb Dm Cm Dm Cm Dm Eb Dm Cm D7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Haykırasım Var (Unplugged Live) – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Haykırasım Var (Unplugged Live): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebmaj7 et se termine sur D7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 10 fois contre 1 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 1× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 19× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 13× |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 3× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 3× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 3× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 10× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 10× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 1× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 19× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 13× |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 3× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 4× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 3× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×8
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×3
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est Cm → Gm, entendu 8 fois. Du côté de Gm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cm, Dm, Gm, Eb — ii–iii–vi–IV côté Bb, iv–v–i–VI côté Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est D7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Haykırasım Var (Unplugged Live) – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gozde AncelMusique : Gozde Ancel
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