Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Haykırasım Var (Unplugged Live) – Buray
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm, Dm, Gm, Eb, Ebmaj7, D7, F, Bb Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Ebmaj7 Dm Cm Gm
Işığına güvendiğim bir anda geldin
Dm Cm Dm
Emindin kendinden, güven verdin
Ebmaj7 Dm Cm Gm
Nasılsa ben seni her halinle severdim
Dm Cm Dm
Bıraktım kendimi epeyce yüreklendin
Bb Cm
Pek haksız sayılmazdın aslında
Ebmaj7 Cm D7
Ben oldum paçavra ardından oooo
Gm Cm Gm
Denizimi bırakıp gitsin martılar
Cm Gm
Nasıl kızgın şarkılar
Cm Gm F Eb
Seviyor sevmiyor, yorgun yapraklar
Cm Dm Cm
Gülümse artık kurtuldun diyorlar
Dm Cm
Beni anlamıyorlar
Dm F Eb Cm D7
Haykırasım var ardından, bıraksınlaaar
Gm Cm Gm Cm Gm Cm Gm F Eb Dm Cm Dm Cm Dm Eb Dm Cm D7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Haykırasım Var (Unplugged Live) – Buray
NotasX
Análisis armónico
Buray – Haykırasım Var (Unplugged Live): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebmaj7 y termina en D7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 10 veces frente a 1 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 1× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 19× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 13× |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 3× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 4× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 3× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 3× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 10× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 10× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 1× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 19× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 13× |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 3× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 4× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 3× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 56 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.
Progresiones de acordes
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×8
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×3
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Gm, se oye 8 veces. Desde Gm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Cm, Dm, Gm, Eb: ii–iii–vi–IV desde Bb, iv–v–i–VI desde Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es D7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Haykırasım Var (Unplugged Live) – Buray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Gozde AncelMúsica: Gozde Ancel
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