Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Amantes Escondidos – German Montero
Tono Bb mayor – G menor Acordes Bb, Cm, F7, Gm, Dm, F, Eb, Am Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Bb Am Gm Bb
Bb
A pesar del pasado, tu vivias el presente
Gm
A pesar del presente, creias en mi futuro
Cm
A pesar del futuro, que no puedo ofrecerte
F7
Aas dormido en mi mundo, sin pensar en tu mundo
Bb
A pesar de tu angustia, una sonrisa inventaste
Gm
A pesar del silencio, nunca me preguntaste
Cm
Y a pesar de que hoy viajas, con las manos vacias
F7
Has llenado mis manos, de tu fe y tu alegria
Bb
Amantes escondidos, y abrasados
Dm
juntando en el silencio nuestros cuerpos
F Eb Cm F7
ya nada pudo ser disimulado, si estamos locamente enamorados
Bb Dm
Amantes en lo malo, y en lo bueno,amantes en el alma y en el sexo
F Eb Cm F7
si amar a dos personas es pecado, entoces tu y yo no vamos al cielo
Bb Gm
Dime que puedo hacer que no te ame, si dios fue quien te puso
Cm F7
en mi camino, y si no te quisiera ver conmigo, entonces no te hubiera conocido
Bb Dm F Eb Cm F7
Bb
Amantes escondidos, y abrasados
Dm
juntando en el silencio nuestros cuerpos
F Eb Cm F7
ya nada pudo ser disimulado, si estamos locamente enamorados
Bb Dm
Amantes en lo malo, y en lo bueno,amantes en el alma y en el sexo
F Eb Cm F7
si amar a dos personas es pecado, entoces tu y yo no vamos al cielo
Bb Gm
Dime que puedo hacer que no te ame, si dios fue quien te puso
Cm F7
en mi camino, y si no te quisiera ver conmigo, entonces no te hubiera conocido
,
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Amantes Escondidos – German Montero
NotasX
Análisis armónico
German Montero – Amantes Escondidos: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bb y termina en F7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb mayor, porque empieza en Bb y Bb suena 11 veces frente a 5 de Gm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 11× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 9× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 5× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 5× |
| V7 | F7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C · Eb | 9× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 5× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 5× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 11× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 9× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 5× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 5× |
| VII7 | F7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C · Eb | 9× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 50 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Am salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Cm F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×9
- F7 Bb BbV7 → Icadencia auténtica GmVII7 → III ×8
El cambio al que debes prestar atención es Cm → F7, se oye 9 veces. Desde Bb se lee como ii → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Gm es iv → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bb pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bb, Cm, F7, Gm: I–ii–V7–vi desde Bb, III–iv–VII7–i desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → F7 (ii → V7 en Bb, iv → VII7 en Gm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en F7 y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Amantes Escondidos – German Montero en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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